北齐瓷器（北齐瓷器的特点）

北齐瓷器图案绘画精细，写实，逼真，达到“花有露北齐瓷器珠，蝶有绒毛”的艺术境界。
北京美术馆收藏的一组甘龙粉彩瓷篆书清肝龙粉彩葫芦形斋戒牌红底金色干珊瑚北齐瓷器仿制品(左图为仿制品)北京美术馆收藏清雍正粉彩菊花纹(左)北京美术馆收藏粉彩是一种釉上彩，是在康熙五彩的基础上，受珐琅彩的影响而产生的一种新的彩绘颜色。其制作方法是:先将白瓷用含砷的“玻璃白”打底，然后在玻璃白上着色，最后经低温二次烘烤而成。
甘龙粉彩粉彩是康熙后期创作和烧制的。粉彩，处于起步阶段，产量很少，传世品也很少。纹饰比较简单，色彩较少，色彩的运用也比较粗糙。只有胭脂北齐瓷器红是用来描绘花的，其他颜色还是五彩的。
北京美术馆收藏干青龙粉彩描金，大吉葫芦挂屏仿干龙粉彩花卉图案(上图为仿品)第五，其他材质和质地的仿制品流行。由于粉彩材料能表现出微妙的变化，具有强烈的真实感北齐瓷器，乾隆时期的粉彩流行模仿石、木、漆、竹等自然肌理，以表现高超的绘画技法。成为粉彩瓷器中的特立独行者。
北京美术馆收藏同治、光绪时期，出现了“同光复兴”的时期，粉彩的需求量与日俱增，粉彩的制作水平也随之提高。同治五年(1866年)，景德镇御窑厂恢复瓷器生产，主要烧制大运瓷(即传统品种)和同治皇帝婚礼用瓷。其中，同治婚瓷是典型的黄色粉彩器物，除红色楷书“同治年制”外，还常用“长春北齐瓷器同庆”、“颜夕同合”