古董瓷器的鉴定方法

古董瓷器的鉴定方法中国瓷业唯一的亮色。但遗憾的是，仅仅过了几十年，浅绛色就和粉彩落入了一个模子里，创新一落千丈，也不注重工艺材料的研发。这些浅绛色衰落的表面原因，实际上反映了一个极其重古董瓷器的鉴定方法要的内在逻辑，即封建社会桎梏下的不同瓷器品种，其兴盛的原因可能不同，但最终走向了同一个结局。
康熙年间，法国神父尹到景德镇传教，期间与“郎尧之主”、江西巡抚郎廷吉私交甚笃，使其对景古董瓷器的鉴定方法德镇瓷器的制作工艺有了更多了解，并写了两篇书面报告寄回欧洲的耶稣会士。美国埃塞克斯博物馆前馆长萨金特说:道光、咸丰、同治时期，连年战乱，政治混乱，民生萧条，全国瓷业受到很大冲击。粉彩仍占据彩瓷的主流地位，但复杂的滚制工艺十分罕见，堆粉带花几乎绝迹，这反映了外国势力的衰落对瓷业的影响。
乾隆朝是粉彩发展的转折点。前期由于李鸿的审美偏好，粉彩在雍正时期古董瓷器的鉴定方法一改其清丽典雅，呈现出繁复的风格；后期陷入程式化格局，创新力急剧下降。这与当时严酷的文化思想禁锢和闭关锁国政策的出台密切相关。刚刚诞生不到百年的粉彩，此时也在逐渐没落。
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①简单方便的绘图过程浅绛色从出现到衰落，只持续了几十年，可谓几千年陶瓷史上的“昙花一现”。而浅绛色的出现，使瓷器画家摆脱了传统图案的束缚，追求畅快的表现和个性的表古董瓷器的鉴定方法达，呈现出与粉彩完全不同的审美趣味。
②一个古董瓷器的鉴定方法制瓷工人的悲惨生活。
再加上皇室和文人阶层在文化思想领域的话语权，使得民众几乎没有创新的动力。明末董其昌的“南北学派”论，意在沿袭宋元文人画精神，涤荡学派媚俗。到了清朝，它成了统治者禁锢思想的工具。古董瓷器的鉴定方法画坛以处处模仿宋元为荣，笔笔从古而来，细细画来。即使是清末民初的浅绛彩瓷，也依然绘有宋元时期的山水…