明代瓷器特点

1、明代瓷器特点，永乐青花铁锈斑微观特征？

历史上有“永宣不分家”之说，明永乐宣德期间生产的青花瓷器素来独领风骚饱受亲睐。

永乐宣德青花青料多采用的是含锰量低、含铁量高的苏泥勃青，亦称苏麻离青。这种青料被认为是进口的， 其色彩浓艳明亮，有晕散现象，釉面还会出现一些错落有致的铁锈斑“瑕疵”，有棕黄褐色，也有深蓝墨色，图形不规则，下陷入骨，别有情致，水墨画之效果跃然于上。这一重要特征在元青花上是较少见的。明洪武青花采用的是国产青料，青花发色灰暗，不见铁锈斑现象。 pan XML:LANG='ZH-CN' LANG='ZH-CN'>清雍正、乾隆时官窑曾仿永乐宣德青花，但铁锈斑过于均匀细密。现当代仿青花铁锈斑，多数是用铁水点化在釉面上，有人为机械造作之感。

当然，鉴别永宣青花不能仅靠铁锈斑这一特征来定夺，还需要从其胎质,造型、纹饰、底款等方面综合考虑。

如永乐青花其胎质较前明洪武青花更细洁、坚实；釉面多白中泛青，润厚莹亮；胎体轻盈造型典雅；纹饰方面摆脱了元时繁杂

2、明代瓷器有什么特点？

1、造型：一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

2、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

3、釉面：最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

4、纹饰：主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

5、器足：大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

6、款识：明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

7、明代景德镇瓷器品种按其制作工艺可分为：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及单色釉，杂色釉。

3、宋代汝窑瓷器有哪些特点？

通过清凉寺窑址的发掘标本可以看出，汝窑的产品不仅有我们熟悉的天青和粉青釉瓷器，还生产带有耀州窑风格的橄榄青釉、带有登封窑风格的珍珠地以及其他单色釉、宋三彩等产品。这里我们讨论的汝窑，特指其中一部分被列为宋代五大名窑之首，在北宋后期为宫廷烧造的贡瓷。

从馆藏汝窑及出土标本总结归纳，大体有以下几个特征：

器型方面，以盘、碗、洗、碟等小件圆器居多，口径多在16公分以内，瓶、尊、薰等琢器高度多在20~30公分；

装饰上，以素面无纹者居多，少数有弦纹及刻划花；

胎质方面，胎土细匀坚致，手感偏轻，胎色呈土褐或土黄色，即所谓的“香灰胎”；

釉质方面，有透明和不透明两种，高光下釉光均表现温润，除个别器物外大多都有开片，开片形态不一，以无规则的细小开片和较大的冰裂纹开片较为多见，釉色以天青和粉青为主，少数呈月白色；

垫烧工艺方面，小件圆器通常满釉裹足支钉烧，支钉断面细小椭圆，俗称“芝麻钉”，尺寸小的多为三支钉，稍大者五支钉，椭圆水仙盆见有六支钉，瓶、尊、薰等琢器采用垫饼垫烧。

4、明代青白瓷特征？

一、洪武青花鈷料及釉面特征

1、釉面呈青白色，是元明两代瓷器的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑器，胎体因淘洗不精，胎质呈白或灰白色，在厚润的青白釉汁的映衬下，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色。而官窑器虽然也为青灰色，却较民窑器白润肥厚，玻化程度较高，色泽清雅，柔和悦目。部分底足露胎处可见上了白色护胎釉（浆）。

2、有进口、国产两种青料。进口“苏麻离青”料呈色鲜艳，国产料青花发色大多呈淡灰色，没有铁绣斑。近来有研究表明，有不少呈现黑灰色或褐黑色的纹饰，并不含有鈷料成分和釉里红铜的成分，应为国产含铁锰的用料，特意烧成黑色纹饰。

二、永乐青花鈷料及釉面特征

1、釉面肥厚、光润、细腻、干净，绝无桔皮纹，有肥亮感。釉色多数为白中泛青，但较之元代，清白度有所减弱。白釉器的口边和底角，釉薄处多白色和黄色，釉厚处呈水绿色。 器底的白釉，一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色或稍闪青色，有的器开有细片纹。

2、鈷料多用进口“苏麻离青”料，青花发色浓艳，有铁锈斑和晕散现象，后者宣德少见。

三、宣德青花鈷料及釉面特征

1、宣德中期，瓷的釉面非常突出的特点为桔皮纹。宣德早期釉面与永乐一样，尚无桔皮纹，而后增多，晚期出现洁白釉又少见桔皮纹。青花器釉面多泛青，称作“亮青釉”。前后期釉面稍白，中期为青白。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状、称“朦釉”，俗又谓之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此云雾现象。大器，足不施釉、露胎处多为“细砂底”，并有浅红色涂抹痕，且无明显旋痕，如有即为后仿。中小器，足多施釉，但器身与器足釉面往往不一。

2、宣德青花有三种色料：（1）苏料、（2）国产料、（3）混合料。国产精料已广泛使用。

四、空白期（正统、景泰、天顺）青花鈷料及釉面特征

1、大部分出土瓷器均表现为釉面肥厚润泽，胎面白中闪青，有洁白胎和灰白胎。少数釉色泛黄，釉面开裂片。

2、正统前期用提炼苏料，晕散较少，后期与景泰、天顺一样多用浓艳型国产鈷料（石子青），铁锰提炼不清，发色与宣德所用苏料无异，青花明艳，色浓处有铁锈斑入胎骨。青花发色蓝灰或黑蓝，也有见偏灰淡者，色泽淡雅，几近成化。不同呈色似与官民窑有关联，又与其国力和国情有关，三朝官仿民、民仿官情况突出，不宜区分官民瓷器。

五、成化青花鈷料及釉面特点

1、青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，是由于进口的苏麻离青料几乎已经用完，中后期把“苏青”料改用“平等青”（又称“坡塘青”）所致。所以成化青花瓷用的大都是国产的平等青和部分石子青。平等青料含铁较少，含锰较多，呈色蓝中泛青灰，没有了铁锈斑和晕散，发色稳定，淡雅柔和。

2、成化瓷器胎质细腻纯净，故器表白釉如脂，又肥又透，胎体轻薄，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，有显现微弱肉红色的，也有白中泛青的。

六、弘治青花鈷料及釉面特点

1、弘治器物釉面演变过程为：白中闪灰（早）——灰中闪青（中）——青亮（晚）。底部釉面色调，由初期的白色逐渐变为灰色，后期则为亮青色。底部闪青色，是与成化瓷的重要区别之一。

2、青花延用“平等青”，色泽一般为青中偏淡，发色淡雅秀气。

七、正德青花鈷料及釉面特点

1、早期延用“平等青”，呈现青色淡雅、青中闪灰的色泽。 中期用“石子青”，色泽滞重,灰暗无光，呈色青中泛灰，有晕散现象。晚期用“回青”。色泽浓重，艳丽而散晕，色青微闪紫红色。

2、圈足底部为亮青釉，是正德特征之一。而民窑器底多为浆白釉。器物口沿部釉厚处，特别呈青色。

八、嘉靖青花鈷料及釉面特点

1、胎釉为明代釉中最厚，称为“亮青釉”。施釉不均而显波浪状，抚摸时有凹凸不平感觉。常在器口涂刷酱黄釉，形成黄口特征。器物的表面釉一般均为灰青白色，而底釉却大都为亮青釉，这是一个很有特点的标志。

2、早期有用“平等青”，后使用配比正确的回青料，青花发色既不同于成化的浅淡，又不同于正德的浓灰，而是蓝中微泛紫红的浓艳色彩，即“幽青可爱”。如配比不当，即呈色不一。

九、万历及后期青花鈷料及釉面特点

1、万历早期用回青料，呈色蓝中泛紫；中期用回青加石子青，呈色蓝中泛灰，发色渐浅；34年后至天启明末用浙江料，除了少数提纯较好发色鲜艳外，多数清淡无华，呈色蓝色灰暗，有晕散；末期更加浅淡。天启、崇祯时期多用浙料，提纯度高，发色青翠偏灰，分色较好。

2、釉面早期厚润有玻璃质感。中期呈乳白色或青白色，晚期多为淡青色，釉层稀薄，常有漏釉，所谓“贴骨釉”。无论何种釉，施釉都不均匀，厚薄不一，聚釉处多在脚、底足和口沿处，抚摸给人以不平感觉。崇祯时期部分器物釉面较好，呈乳白和青白色

5、矾红瓷器的各时期特点？

矾红瓷器是中国明清时期的一种瓷器，其时期特点包括：明代为初烧，色彩多以鲜艳的红色为主，有时配以黄色和紫色等；清代为全盛时期，瓷质洁白细腻，红色浓艳厚重，造型多变，尤以康熙和雍正时期为佳。