同治胭脂红民窑

1、同治胭脂红民窑，清中期五彩特征？

2、什么样的瓷器值得收藏？

众所周知，中国是世界上首先创烧了陶瓷的伟大民族！陶瓷器，先用于日常生活、后用于摆设欣赏、再用于收藏研究、继之由近现代开始则介入于投资范畴…，各式各样的中国瓷器都有值得收藏之处。众人条件不同，喜爱不同，故纳入各人认为值得收藏的中国瓷器种类也就有别了，囯民藏家如此，国外藏家也是这般状况。

我很喜欢瓷器、，从自己的实际情况出发，实事求是，尤以明代瓷器为先。借此机会，今天给大家带来一件明宣德青花一枝莲盘，也敬请大家一鉴。

此盘虽是不大，口径仅16.6厘米，却是宣德青花瓷器中一件有代表性的典型器物，许多研究青花瓷器的著作都会提及，而且，自宣德之后至清雍正年间（目前已知）都会有类同此盘的仿作。耿宝昌老先生在其主编的《故宫博物院藏明初青花瓷.下册》就论及：“此盘制作工整细腻，纹饰丰满充实，装饰効果強烈，成为后世追摹的对象。”

藏品详情见下图P1-9，盘高3.5厘米，口径16.6厘米，足径9.7厘米。其中图P6、7系盘内底的微观，图P8、9系盘外壁上的微观。

敬请随评，谢了！

3、粉彩瓷有哪些特点？

让我来告诉你:

粉彩瓷是在五彩的基础上，受到珐琅彩的影响而产生的。在文献中，粉彩也称"软彩"。

粉彩属釉上彩绘，是在先烧好的白瓷釉上绘画，再入窑烧制而成。粉彩与五彩一样，具有许多的色彩，不同之处是粉彩在彩色中加上一种铅粉，这可以使色调更为柔和，一个颜色可分出许多种色阶。其色彩浓淡协调，妍丽柔和。彩色比五彩更丰富，画面层次分明，有立体感，具有中国传统绘画中的设骨画法渲染的艺术效果。

粉彩，彩色丰富，最多的在一幅画面上有十几种色彩，在画面的某些需上锑黄色和金红色的地方用"玻璃白"打底，通过明暗变化的渲染，使画面能衬托出不同角度、不同光线的形象，富有阴阳、浓淡的立体感。

粉彩的图案纹饰有:花鸟、山水和人物等，以花鸟为主。

乾隆时的粉彩有了发展，但质量比雍正时有了下降，白釉也没那么白，粉彩釉质略显粗糙，色淡，含铅粉太多，画面显得繁夏，给人华丽繁缛的感觉。但它也有特色:

一、是在白瓷胎上先上一层色底，有绿、黄、蓝、胭脂红、紫、金色等，然后在底色上加绘图画。这种工艺后来流传很广。

二、是吸收了较多的西洋画风格，粉彩瓷器上有不少图案就是一幅中西合璧的画。

三、是首创了在瓷器的内腹施一种绿色釉，称"绿里粉彩"，而不是象以前内腹不上彩釉的做法。

以上内容，仅你供参考。

4、颜色釉和瓷器的区别？

颜色釉，五光十色，种类繁复，它在中国古陶瓷中占有恰当重要的方位。所谓颜色釉瓷，是指在瓷器的釉猜中掺入不同的金属氧化物，从而使釉料在不同的温度及焰 性中出现出不同的色泽传统颜色釉有：以铁为上色剂的青釉；以铜为上色剂的红釉；以钴为上色剂的蓝釉。历史上，许多年代都有颜色釉的出色代表作，如宋代的青 釉和钧红，明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末釉等。颜色釉与一般色釉的不同在于颜色釉的特别烧制工艺和配方。





黄釉

瓷上色釉，源于商代陶器黄釉。汉末晋初，创青釉瓷器。到唐代，则又发明晰以黄、紫、绿为主的三彩，宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。到了明代，便有了钧红、祭红、郎窑红、胭脂红、佳人醉等宝贵色釉。



明清两朝，颜色釉展开到了极致，同时皇家对颜色釉陶瓷的出产和运用进行了严峻的规矩。明清两代官窑出产的颜色釉瓷器，民窑不许出产，如果违犯此规，严重者 杀头。《明英宗实录》卷一六一记载，正统十一年(1446年)时命令：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死，籍其家 赀，丁男放逐边卫，知而不以告者，连坐。”如此严格的法则，保证了皇家对颜色釉瓷器的独占，提高了官窑颜色釉瓷器的身价。



黄地素三彩二龙戏珠纹盘，明万历，高4.4cm，口径23.3cm，足径16cm

在皇宫中，颜色釉瓷器的运用，也有严峻的等级之分。清《国朝宫史》卷十七记载：皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝底黄龙器；贵人用绿洲紫龙器；常在用绿洲红龙器。由此可知颜色釉的运用，在等级上是多么威严。



黄地紫绿龙葡萄纹碟 清光绪 高2.3cm，口径13cm，足径8cm

官窑严峻操控着颜色釉瓷器的出产，为防治技术外传，甚至连残次品都送往京城处理。乾隆八年(1743年)，唐英曾奏“请定次色瓷器变价之例以杜民窑冒滥 折”，主张黄釉及五爪龙瓷器的残次品，押运京城处理。乾隆朱批：“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议行。”残次品押运京城，虽然在经济上有些浪费，但却保证了皇家对黄釉器的独占。



釉里红

以上可以看出威严的等级制度对颜色釉瓷器的影响，一方面是约束了它向民间展开，另一方面由于皇帝的严峻要求，促进颜色釉瓷器经过精工细作，使产品达到了很高的水平。



翠青釉

翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色翠绿如嫩竹的青釉，为永乐朝所独有。



黄釉

明代黄釉瓷器造型以盘、碗居多，罐则稀有，且为弘治朝所独有，除双兽耳罐以外，还有绶带耳罐。



孔雀绿釉

孔雀绿釉亦称“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一种以氧化铜为上色剂的中温颜色釉，其釉色明丽葱翠，颇似孔雀羽毛上的绿色。景德镇窑从元代开端烧造孔雀绿釉瓷器，这一色釉的出现是对我国传统的低温铅绿釉的继承与展开。



淡绿釉暗花螭纹杯碟，清康熙

康熙瓷器中杯碟成套的 用具久副盛名，其间最典型的是黄釉器和淡绿釉器。此套杯碟细巧秀雅，这种淡绿釉是跟着康熙时画珐琅料从欧洲的传入而发作的。



矾红地白花蝴蝶纹圆盒

矾红地白花蝴蝶纹圆盒，呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝斑纹装饰。外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。此盒造型秀巧，装饰新颖，可谓雍正官窑瓷器中的珍品。



仿朱漆菊瓣式盖碗

仿朱漆菊瓣式盖碗是一件仿照漆器釉色的盖碗。盖内金彩书乾隆御题诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句， 浥露掇其英。” 乾隆皇帝嗜茶，常作诗品茗，在许多陶瓷茶具上都留有乾隆帝的御题诗句。



同治时期出产的“囍”字瓷器

同治时期出产的“囍”字瓷器是同治皇帝的大婚用器，其间以海碗、大碗、中碗、汤碗、怀碗、黄酒碗、酒杯、羹匙、大中小盘、碟等餐具为主。这批大婚瓷器是同治七年(1868年)江西巡抚景福在景德镇为宫廷烧造的，共计120桶，计7，294件。

5、怎样才能鉴定出明清瓷器的真伪？

方法/步骤

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明清瓷器鉴定方法：

1、看瓷器造型：

不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的瓷器产品有不同的造型特点，这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青花瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质；宋代瓷器修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。

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2、看瓷器胎釉：

不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。

即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。

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3、看瓷器工艺：

器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们明清瓷器鉴定中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。

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4、看瓷器纹饰：

瓷器上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们明清瓷器鉴定时的参考因素。

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5、看瓷器彩料：

瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

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6、看瓷器款识：

款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鉴定的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。

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关于明清瓷器鉴定的相关信息就为大家介绍到这里了，希望这篇文章对您有所帮助。