官民窑瓷器真品图片

1、官民窑瓷器真品图片，什么陶瓷最有收藏价值？

古玩收藏不容易，且玩且行且珍惜！

元～褐釉罐

明～柿子红釉四系罐

清～窑变釉坛

明～窑变釉双耳罐

清～紫金釉窑变大缸

元～褐釉水盂

清～窑变釉小罐

清～茶叶末碟形酒坛

民国～窑变釉大茶壶

元.明～吉州窑香炉

明～吉州窑水滴

清～乌金釉两系瓶

清～乌金釉大酒坛

清～茶叶末碟形酒坛（1）

清～茶叶末碟形酒坛（2）

宋～青釉鸳鸯摆件

宋～窑变釉建盏（有磕碰，纯银包边）

晚清民国～个见：酒器（伪满洲器物）

清～白釉酒壶

宋～窑变釉建盏

宋～乌金釉建盏（纯银包边）

宋～褐釉建盏

清～黄釉人物大缸

明～紫金釉四系罐

清～窑变釉大罐

2、耀州窑为什么没进入五大名窑？

这跟耀州窑的的历史环境、朝代都城的所在以及制窑工艺的多从环境有关系。其实在中国历朝历代都是有瓷器生产的，胎土的好坏，窑工的手艺，执政者的好恶，物以稀为贵的客观存在，都会在一定程度上改变了人的判断意识。

3、黑一块清乾隆瓷器鉴别方法？

器物胎体厚薄适度，器形规整，胎质细腻洁净，早期保持前朝的细润特点，晚期稍逊。釉色如雍正瓷，白釉及白釉地彩瓷釉色多较细白，带有玉质感。青花瓷与雍正有所不同，以青白色居多，釉面光润，偶有波浪釉出现，早期比晚期更细润。本朝彩瓷中大量出现颜色釉地器物，有高温釉，也有低温釉。低温釉色地彩瓷多以湖绿色釉施于器里和底部。“九江瓷”就是本朝开始出现的。所谓“九江瓷”是指乾隆、嘉庆、道光等年代的绿里、绿底彩瓷，因当时由江西省九江古塘镇码头启运进京故名。

器足较前朝宽厚，早期基本保持雍正的“泥鳅背”特征，中晚期器足部稍尖，但不十分明显，足端平滑程度不及雍正。足端涂以黑色或黄色的器物比前朝显著增多。不少小件颜色釉器物底部有支钉痕，民窑仿哥釉瓷盘底部有七个酱色的圆形支钉痕，俗称“七星盘”，该朝烧造最多。

器物装饰工艺极为丰富，构图及画工严谨，但大多数图案纹饰满密、布满器身，有繁缛感。

器物款识形式丰富，早期楷书、篆书兼用，以篆书为主。楷书款有双方框四字款和双圈四字款，前者多为珐琅彩瓷底款，用红、蓝等彩料书写，其它用青花书写，少量红彩款。篆书款有“大清乾隆年制”六字双行（多无圈框）、六字三行双圈、一行横写（外双圈）。在茶叶末、炉钧器上用“大清乾隆年制”篆书刻款，乾隆末年和嘉庆初多用红字款。官款十分工整，民款书写随便。还有堂名款、纪年款、吉语款等。

4、高古瓷收藏已是最后的机会？

高古瓷收藏已是最后的机会，错过了将“拍大腿”，您赞同吗？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

我对“高古瓷收藏已是最后的机会，错过了将拍大腿”这种看法和说法是持“不赞同”的态度的，因为这未免太危言耸听、难免有炒作之嫌了，应该说高古瓷收藏现在是很大的机会，但绝对不会是最后的机会，因为真正认识高古瓷的人毕竟还太少太少，而高古瓷还太多太多！

中国人总是自以为聪明、自以为得意、自以为得计，总是喜欢夸大其词，更喜欢自欺欺人，即使欺人很难，仅仅是自欺也乐此不疲，你说奇怪不奇怪？而这里所说的“最后机会”就应该是自欺都不相信那一波的，有意思么？

高古瓷收藏应该说无论是过去、现在还是将来都是大机缘、大机遇、大机会，因为高古瓷窑口众多、价值巨大、品位极高、品味无穷，需要收藏者具有具有甄别高古瓷的技艺、能力和实力，具有鉴赏高古瓷的心境、心情和机缘。

以现在诸多鉴藏人只识明清瓷器，逢元即昏、遇宋则蒙的情形来看，真正掌握了瓷器鉴定的统一和一致的鉴定依据、鉴定尺度、鉴定标准、鉴定规则之人少之又少，很多人都不过是靠“蒙、猜、估、赌、撞大运”过日子而已，高古瓷的春天还早着呢！

上几件高古瓷图片，以证上言以饷同道。

北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品天青釉五芝麻钉弦纹三足小笔洗。

北宋钧窑鼎盛期神级臻品内外玫瑰紫釉白色凸起和平坦式蚯蚓走泥纹笔掭。

南宋哥窑神级臻品大器型小开片米黄釉金丝铁线纹束口贯耳瓶。

5、高古青瓷罐垫烧痕特征？

垫烧支具的特定痕迹，可作为断代依据。

东汉时代烧制青瓷器，往往用一个小形泥饼垫烧，使器底垫烧露胎处留下紫色斑点；六朝时普遍釆用齿状支钉间隔叠烧，早期三个支钉，后来多到五至八个，器里留下相应支钉痕。因此不仅留下时代印记，还能弄清楚时代的各个阶段。

垫烧痕迹还可作为鉴定窑口的根据：北宋中后期定窑砂圈履烧叠置法，芒口器特征鲜明；北宋官、汝窑，用极精细的垫具支烧，所谓＂支麻针钉＂等等，一见垫烧露胎印記，就知道窑口。也能在鉴别官、民窑器时作为参考。例如江西丰城首先使用匣钵装烧，为烧造高档精美瓷器开创先河，到了明清时期的官窑也全是如此，垫烧支具留下的痕迹极少。