元代瓷器民窑，元代的瓷器有款识吗？

元代的瓷器有款识吗，怎么识别元代瓷器呢？

元代瓷器民窑

元代瓷器有款式吗？

从目前出土和馆藏品可以得知，元代瓷器少量有写款识的。不像明清时期，写款识已成潮流。

浮梁瓷局很多人认为是代表朝廷设在浮梁县管理官窑的唯一机构。类似于督窑官一样。故我们研究元朝景德镇的精美瓷器，必须先理清下浮梁瓷局。

浮梁县（州）所属：

元至元十四年(1277年)升饶州路，治所鄱阳县，属江浙行省，至元十九年(1282年)改属江西行省，至元二十年(1283年)复属江浙行省。 辖：鄱阳、德兴、安仁三县，余干、浮粱、乐平三州。

浮梁瓷局的品秩：

《元史》中有清楚记载。三百户之上，大使正七品，副使正八品。一百户之上，大使从七品，副使从八品。一百户之下，院长一员，同院务，例不入流品，量给食钱。凡一百户之下管匠官资品，受上司劄付者，依已拟充院长。已受宣牌(由朝廷授给，以证明官职身份)充局使者，比附一百户之上局使资品递降，量作正九资品。

据《元史·百官四·匠作院》记载：浮梁瓷局，秩正九品，至元十五年1278年立，掌烧造磁器，并漆造马尾棕、藤笠帽等事。大使、副使各一员。

浮梁瓷局的功能：

元代浮梁瓷局根本不是什么瓷业、漆业管理机构，设置了大使、副使官职，可以统领百户以下，仅负责掌管朝廷设在景德镇地区的陶瓷、漆器的国库管理。

匠作院其他机构描述：

画局，秩从八品，掌描造诸色样制。至元十五年置，大使一员。 装钉局，从八品，至元十五年置，大使一员。 大小雕木局，秩从八品，至元十五年置，大使一员。上都金银器盒局，秩从六品，至元十六年置，大使一员，副使一员，直长一员。这些职权范围很小、职责很单一的机构，品秩都比浮梁瓷局高。

浮梁瓷局对景德镇瓷业的发展：

浮梁瓷局的设立，使景德镇的瓷业得到了巨大的发展。全国各地的优秀工匠纷纷到来，使瓷器烧造技术得到极大的提高，很多新品种在景德镇烧制成功，尤其是在元代中期，景德镇创烧出成熟的青花瓷，使中国制瓷业进入一个新的时代。

元代磁器场的管理：

磁器督管：

元更景德镇税课局监镇为提领。泰定后本路总管监陶，皆有命则供，否则止。

磁器生产：元代不存在人们通常所说的“官窑”和“民窑”，所有窑场无一例外，统统归官府所有，即所谓“国有”企业，民间不得开办。平则门窑场，给从六品印。光熙门窑场，给从八品印。大都四窑场，秩从六品。

元朝实行一种特殊的“官匠”体制，有专门的“匠官”来管理这些官匠。元代统治者不允许民间私产私售瓷器。窑场均由官府统一掌管。元代法律规定私设窑场者处“斩刑”。窑场里的窑工均为“匠官”统领，工匠由政府配给粮物，实行供给制。

备注：在元朝窑场有如：现在的大型国有企业，大型窑场的匠官品秩达到了从六品，比县令还高。工人如同国有企业职工。

元朝景德镇瓷器记载：

孔齐《至正直记》记载，“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之御土窑，烧罢即封土，不敢私也。或有贡余土，作盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏之类，白而莹，色可爱。底色未着油药处，犹如白粉。甚雅薄，难爱护，世亦难得佳者。今货皆别土也，虽白而垩□耳。

元朝景德镇瓷器精美：

元朝末年就感叹：白而莹，色可爱。底色未着油药处，犹如白粉。甚雅薄，难爱护，世亦难得佳者。（当时就很难得到品相极佳的上品），元朝至今700多年，存世更为稀缺，所以非常珍贵，完全合理。

怎样鉴定元朝瓷器：

我们教你一个最简单的办法。不管你在家里还是古玩市场发现元朝瓷器，拍个图片发给我们，年代价值立马告诉你。

元朝瓷器年代解决方案：

聚宝古玩十五年专注古玩年代检测研究，能对金银器，陶瓷器，玉器，青铜器，书画艺术品精准检测，年代误差不超过一年。

鉴宝专家看藏品看表象，我们研究藏品的时光印记，我们检测看藏品的内在信息。

时间对器物有什么影响：

任何一件人为加工的器物，自面世地球的那一天开始，就会受到天，地场的影响。器物每经过一天，磁场波就会在器物里累积一天。每经过一年就会积累一年。这种现象我们称之为磁场波累积或时光印记。器物历经古今，就形成了从古至今的时光印记数据库。

时光印记如何去检测：

时光看不见，摸不着，如何才能让无形的时光可视化？经过我们十多年的努力，成攻研制出了时光印记检测仪。

时光印记的检测方法：

我们研制的时光印记检测仪能够发射不同的磁场波信号，发射的信号与检测物匹配时，我们的检测仪就会感应并报警。信号所对应大型数据库中的年代，就是被检测器物的制作年代。

检测结果的可靠性：检测结果有多精准呢？

我们邀请了业内专家现场来验证。将1666年，1667年标准纪年瓷片，

打乱顺序，放在密封的罐子里。置于检测台上。

仪器扫描检测后。 按1666年，1667年的顺序给他。

同样的方法密封检测了1951,1952,1953的老报纸。 你说我们的检测结果准不准。

古玩-脱玻化鉴定 (痕迹鉴定) ，古玩-热释光鉴定（能量鉴定）， 古玩-X线衍射鉴定（成份鉴定）， 古玩-碳十四鉴定（碳素鉴定)，我们避开了其它鉴定的致命缺陷。我们攻破了瓷器拼接，瓷器加彩，瓷器X光照射，瓷器药水浸泡做旧等让瓷器制作年代回归原始，精准到一年。

元朝瓷器出手解决方案：

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元朝精美瓷器最好的主人：

懂它，爱它，会欣赏它的主人，才是元朝精美瓷器最好的归宿。以前民间对元朝瓷器缺乏认识，很多精美的元朝瓷器被当成垃圾一样堆放，打碎，最后埋入黄土。

非常感谢你的阅读，也感谢藏友邀请我来作答。如果你手上有疑是元朝瓷器，我们免费为你鉴宝，收藏路上携手一起走，保护民间珍宝你我努力。

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树根瓷是什么瓷？

树根瓷是元青花瓷器，因它的釉料配方有它的时代特点。青花彩料有国产的，也有异域进口来的，瓷器有树根纹是真的元青花瓷器，元青花文饰用料多数为国产钴料。元朝初产青花瓷器时，是用国产青花钴矿料，有江西本地产的，又有广东产，后有浙江绍兴，金华产的。

经加工精制后的国产青花钴矿料，高温中成色的耐火色阶幅度窄，呈色的最佳效果所需的温度难以控制。窑温高点或低些，青花发色都不能达到理想效果，正常情况下青花呈色蓝艳中偏灰。但在高温窑中，除了江西上高的石子青易飞散外，其他地方国产的青花钴料不易飞散，故用中国产的青花钴彩绘瓷器，纹饰线条较清晰，因此瓷器上有树根纹是真的，线条晕散的品种也少。国产钴料多用于民窑器及出囗民窑器上，但不等于官用噐没用。

怎么简单鉴定明代瓷器？

可以将年号款作为鉴定的依据，简单举例：

明洪武朝官窑瓷器的年号款问题

新仿明洪武釉里红松竹梅玉壶春瓶

“洪武”为明太祖朱元璋在位年号。关于明初御窑厂建立的时间，有两种说法：一是明嘉靖王宗沐所撰《江西大志》所记载的洪武三十五年，另一是清嘉庆蓝浦所撰《景德镇陶录》所记载的洪武二年。景德镇考古所已故所长刘新园曾研究过明代御窑厂遗址的地理位置和遗址中发掘出土的实物残件，结合文献分析后确定了景德镇御窑厂的建立应在洪武二年。

明洪武 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶

通过研究近几十年来的考古发掘资料，墓葬和遗址中出土的明代瓷器中未发现一件带有“大明洪武年制”的官窑款瓷器，北京故宫博物院收藏有70余件明洪武青花瓷器和釉里红瓷器，没有一件带有洪武官窑款，可见当今有无“洪武”官窑年款已成为鉴定要点。凡是带有洪武款识者，一定要结合胎釉、纹饰等方面进行分析。

臆造“大明洪武年制”款青花釉里红人物故事图梅瓶

洪武瓷器的市场价值很高，在仿古瓷中书写洪武款识的瓷器较为多见。如仿品“洪武六年”款釉里红松竹梅玉壶春瓶，与真品的胎釉、造型、纹饰等方面相比差别较大，其它书洪武年号款的各种臆造品，更是要警惕。

明永乐朝官窑瓷器的年号款问题

“永乐”为明成祖朱棣在位年号，景德镇御窑厂这一时期烧造的御用瓷器在官窑款识方面较为独特。永乐青花瓷器一般是没有官窑款识的。目前仅见有北京故宫博物院所藏的明永乐青花压手杯的内心有书“永乐年制”四字篆书款，这是唯一一类带有款识的永乐青花瓷器。

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯

据晚明谷应泰所撰《博物要览》记载：“永乐年造压手杯，坦口、折腰、沙足滑底，中心画有双狮滚球……此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次也。”北京故宫博物院藏品能与文献记载相互印证，遗憾的是故宫旧藏缺少鸳鸯图案者，但见有明万历仿与清康熙仿。

清康熙 仿永乐青花缠枝莲纹压手杯 底款

需要注意的是，上世纪80年代景德镇为制作高仿器物，曾将故宫旧藏明永乐青花压手杯的重量、胎体厚度及工艺进行过缜密的测量和研究，所仿者相当逼真，但仿品在款识的表现和青花发色等方面与真品还是有些差距。近十几年来的仿品就更差了。

新仿明永乐青花玉壶春瓶（底）

现代仿品中，仿“永乐年制”四字篆书款的青花瓷器较为多见，器型有瓶、罐、盘、碗各类，伪款一般都用青花书写在器物的底部，有的是在瓶肩用青花横书“永乐年制”篆书款，外围单方框或双方框；有的是在器底绘一青花火珠纹，伪款写于火珠纹中心。如果不了解永乐青花的特点，这类臆造品再经过做旧，就非常容易达到乱真的目的。

明永乐 红釉高足碗

永乐官窑款除青花款识的特殊性外，从传世品来看，在永乐白釉或红釉瓷器的胎体上还有刻划和模印的釉下暗款，均为“永乐年制”四字篆书款，字体笔道浑厚圆润，结构严谨，多在甜白釉瓷器和红釉瓷器的釉下显现，为永乐时期的特殊款识。

新仿明永乐甜白釉暗刻云凤纹小杯

需要注意的是，市面上常见一种所谓的甜白釉暗花薄胎瓷器，多刻云龙纹、云凤纹，器底刻“永乐年制”四字篆书款（也有暗刻“天”字者）。这种白釉薄胎瓷器胎体极薄，犹如半脱胎，比明永乐甜白釉器、明成化斗彩器、清康熙五彩十二花神杯的胎还要薄，胎质细白，用光源透视花纹非常清晰，有不少藏家将此类器物误认为是明永乐甜白釉器，这是非常错误的。

臆造“永乐年制”款釉里红缠枝花卉纹碗（心）

需要注意几类带“永乐”款的常见臆造品。一种是釉里红缠枝花卉纹碗，碗内心书“永乐年制”釉里红篆书款，釉面非常光亮，其实从明代御窑厂的发掘资料来看，永乐时期的釉里红瓷器烧制得还很不成熟，传世品极为罕见。另一种臆造品常带有“赏赐”“御赐”“钦赐”等词句组成的款识，伪造成皇室的赏赐品，对于不了解永乐瓷器特点的藏家更具有一定的欺骗性。

明永乐 白釉梅瓶

日本大阪市立东洋美术馆收藏有两件明永乐白釉梅瓶，瓶肩部用青花书“内府”两字，运笔疏朗，古拙浑厚，为永乐时期的御用器。国内类似器物从目前掌握的资料来看，有北京市文研所曾在海淀区发掘出土一件明永乐“内府”铭白釉梅瓶，上世纪90年代北京某藏家曾在香港收购了一件明永乐“内府”铭白釉梅瓶，但这两件器物均无青花瓶盖。

臆造“内府”款白釉暗龙纹八棱梅瓶

当今市场上偶见有类似仿品，但只要稍仔细研究永乐甜白釉和青花发色的特征，是不难分辨真伪的。新仿器物还有肩部书白釉“内府”“枢府”等字样的蓝釉、红釉梅瓶，均为臆造器物。

明洪武青花碗胎底特征？

洪武青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余，变化不多。造型上洪武时期的青花主要以盘、碗、罐、为主。器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄，民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。相对于元瓷洪武时期的瓷胎质地要更为密致。底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。洪武时期的青花釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色，官窑瓷比较洁白细腻。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为胎底。胎底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。从传世品及景德镇窑址发现的标本看，洪武时期以碗类为主的民窑青花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。

青花缠枝花卉纹碗

洪武青花不同于典型的至正青花的青翠艳丽，也不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色泽，而有自己的特点。这一时期的青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色，黑色结晶斑点不明显。后来人们发现，青花料若不罩在釉下烧制，烧出后则为黑色，如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。

青花花卉纹执壶

洪武时期的青花纹饰一笔点划法较多，如“福”字，起笔色深，收笔色淡。特别是民窑青花瓷纹饰，继承中国书法与绘画的传统，创造了明代早期的“一笔点划”，除文字外，以描写自然为主，朴实无华。纹饰布局上疏朗有致，改变了元代青花纹饰层次太多，纹样繁缛的风格。与元瓷相比，这一时期的青花倾向多留白边，图案简练，流行在器物碗盘内心作主题图案。

青花怪石牡丹纹菱花式盘

官窑图案花纹也相比元瓷较为简洁，以花草纹为主，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。折枝或缠枝莲叶纹，大都呈螺丝状，而元瓷常见的缠枝莲叶纹却是葫芦形。此外元瓷的叶形较大，为大花大叶，洪武时期则为小叶小花。除花卉纹外，以云龙纹稍多。青花龙纹出现五爪但仍以三爪、四爪为多，五爪龙纹的五个爪尖连成一个圆形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的蝌蚪形。仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线，瓣内不填色。莲花叶变形，不见规矩葫芦形。牡丹花的叶细长而不规则。

海捞的元代青花瓷粉盒？

谢邀！这个要看出产的是官窑还是民窑的！也要看器物的器型、釉面、胎骨、青料、画风、工艺和年代来鉴定提升青花瓷粉盒的价值！大概4 万以上起的价位！这是期货！不好真的说价格！因为浮动价太大！