洪武时期民窑，收藏明清瓷器还是高古瓷好入手？

瓷器收藏是个大学问，必须通过大量的、系统的、仔细的、真假新老对比，藏品、标本不断上手观察、领悟，时常向行家讨教，积累经验，慢慢形成自己的一套实用、有效的鉴别新老、藏真、求珍的方法。个人经验[作揖][作揖]明清瓷器可以通过系统比对学习，较老窑瓷容易入门[作揖][作揖]个人平常较便捷、 经济、 实用的学习过程。（个见，愿对明清瓷器收藏入门有用）

1，多练摊（网上练摊要注意新仿古瓷片），以景德镇窑口为主，寻找离我们较近时代器物、标本观摩学习，晚清民国很多普通瓷器比较容易识别，洪武—清中（乾隆为止）各时期的真品瓷片、残器，是学习瓷器必不可少的，也是最直接、实用、有效工具标本，乾隆后的瓷器可玩整器。

2，学会查找实用书籍，（耿宝昌明清瓷器鉴定）等一些实战行家写的书籍，有些正规拍卖公司的图录也是很好的资料，博物馆看馆藏也是好办法（馆藏图录是好资料） 。

3，多实战交流，和前辈行家交流学习，是掌握鉴定技巧最有效的渠道[作揖][作揖]瓷器鉴定，如器型、胎土 、釉质 、画工、彩料等，行家都有非常丰富的技术、经验。最关键的实战经验积累，对瓷器鉴定领悟是至关重要的。

4，循序渐进，逐渐提高，近些年明清瓷器大量回流（当中很多以前资料未记录的瓷器），南北都有很多专业玩家、行家收藏大量、各类明清瓷器，所以现在是学习、收藏明清瓷器的大好时期。 5，明清瓷器相对于老窑瓷规矩（宫廷瓷定制）、有标准，以景德镇窑口为主，较为容易入手，老窑瓷窑口众多，胎质各异（南北差异较大），学起来比较复杂。[作揖][作揖]收藏最终眼力才是王道，练好眼力，藏真、求珍、以藏养藏，弘扬“眼学”。

洪武时期民窑

六七十年代的冬天究竟有多冷？

六七十年代的冬尺有多冷？我不知道温度达到了多少，但记忆中真冷，很多人会冻烂脸蛋、耳呆、手和脚。我是68年出生的，有些东西我还是有记忆的。

我生在河南农村，小时侯家里住的是草房，那时冬天，下雪是常有的，好像一个冬天都是雪白的世界。房檐下的冰凌又粗又长，太阳出来的时侯，又白又亮一大排晃人眼睛。

那时我们的乐趣就是掰冰凌棍吃，“嘎吱，嘎吱”透心凉。现在想起来，不可思议的是那时我们胃像是钢铁做的，也从未拉肚。

天冷，更冷的是没有抗冷的物品。棉衣棉裤棉被都不厚，更重要的是棉衣太旧，棉花十有八九都是不知哪年哪月的旧棉絮，又黑又硬，所以保暖度差了许多。

好在一个冬天没有活，大家大多在家窝着。冷得很了，妈妈会在屋里生一个火盆，全家围着火烤，有时还会顺手扔几个白薯，烤着火吃着白薯。那时会暖和和的。

晚上睡觉时，妈妈会把我们的床和他们拼一起，全家挤一起，所有的被子都盖上，也不会感觉很冷。

天晴的时候，大人们三五成堆的拉着家常晒太阳，靠着墙根或坐或站。小孩们则跳大绳，蹦键子，投沙包。欢声笑语，也不会感觉冷。

其实，那时的我还是很怕冬天的，因为我的脸常被冻坏，又痒又疼。

现在，咱们是有棉袄，棉被，更有羽绒服，羽绒被。更重要的是很多人用上了暖气。管他外面寒风刺骨，屋内依然温暖如春。真的是幸福无比。但是，现在的冬天已经没有了冬天的灵气。北方除了降低的温度和光秃秃的树枝，很少看到白雪皑皑的世界，一个冬天，下雪的次数屈指可屈，我不知道再过几年，我们的后代可否知道下雪的样子。

现在我不怕冬天，不怕冷了，可我依旧怀念童年的冬天。那雪白的世界。

为什么说明代青花看永宣？

我曾说过宋瓷象饱经世事的智者，单纯自然，元瓷象一个伟岸的壮汉，大气震人魂魄，明永宣瓷象超级艺术家，自然天成，清瓷更花枝召展的姑娘，各具特色，各有其美。说正题，巧了我先后收了永乐青花四件，宣德清花四件。永乐青花分是一永乐青花奖杯尊，高31厘米，肥釉苏麻离青，纹饰边描金，永乐年制四字篆书款。第二件鹿头尊高32厘米，肥釉苏麻离青，纹饰边描金，永乐年制四字篆书款。第三件一把莲放大盘，口径28厘米，特别之处是莲花朵用酱釉状饰。第四件青花釉里红鸡心碗。宣德小盘人物纹，特别之处，青花呈黑色，两件，蓝釉留白大盘28厘米，特别之处如新。携琴访友图葫芦瓶。

在中国什么瓷最贵？

很高兴回答此类问题！

中华文明悠久，流传千古的东西举不胜举！

收藏古玩，大都数人🈶️共识：

第一软片，就是字画、拓片等；

第二硬片，那就是瓷器：

第三玉器；

第四钱币；

第五杂件——家具、铜器等等！

不管哪一类藏品稀缺性都是最为贵重！单说瓷器类藏品，每个时代都有标志性的艺术品！例如北宋时期就是以汝窑瓷器最为贵重！请看图片一对汝窑鸳鸯砚滴。

到了元朝，当然是元青花了！请欣赏一对八棱葫芦人物瓶，底款🈶️巴斯巴文和人物像。

明代的瓷器呈现出百家争鸣百花齐放的现象……洪武年间继续元青花瓷器，永乐年间青花瓷器、釉里红瓷器、甜白瓷，宣德年间也是青花瓷器，成化的斗彩无疑把明朝的瓷器艺术推向高潮……至于以后基本上是复制前朝但无法超越！

以下奉献一些经典瓷器给藏友们鉴赏！

永乐年间的甜白瓷，一对大碗，底款草篆！

永乐年间釉里红一对抱月瓶，底款🈶️暗刻！

成花时候的斗彩鸡缸杯一套，古代三十六行，图文并茂……

最后就是清朝的青花酒壶一对！

请大家多多关注，指教了！

明代迎亲瓷碗特点？

1有无花押款 ？花押款兴起于明代天启以此第一可以断定年代，第二即便没有花押款，但也应该有其他落款，出于何处。

2明代瓷碗画面特点是比较相对淡雅，人物画的也比较自然飘逸；墨分五色，明代瓷碗画面层次感不强烈，如果太过分明则不是

3底釉文饰均匀则为官窑出产，价值更高

永乐纹饰特征

1、饰层大量减少，层内布局由密变疏，有大量留白，显得舒展大方。

2、首次出现海水龙纹，摆脱了前朝细颈、长身的蛇形。龙身变肥，龙爪有力，龙发出现平直披发和竖发。

3、波动的线条造成推涌式浪潮，浪潮之间绘出拔白的浪花。

4、复式莲瓣纹，既有元代的分隔式，又有洪武的借线式。

5、器物的主题图案往往以缠枝四季花为主（梅花、牡丹、莲花、菊花），并以蕉叶、如意、回文、波涛、月华、忍冬、重十字纹为辅纹的花卉、瓜果为装饰图案，但也有少数花鸟鱼人物图案和少数龙凤纹的器物，不见了洪武盛行的扁菊为主题的纹饰。

永乐工艺特点

1、釉面肥厚、光润、细腻、干净，绝无桔皮纹，有肥亮感。釉色多数为白中泛青，但较之元代，清白度有所减弱。

2、青花有铁锈斑和晕散现象，后者宣德少见。

3、绘画多为双勾填色，由于填色工具是用小笔，色料往往填涂不匀，出现浓淡参差，深浅不同的色变现象。

4、除少数大器外，多数器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪纹。

5、器底削足的处理，彻底改变元代斜削的方法，一般为底足平削。

6、盘类等器物，出现极白的细砂底，抚摸时有极细腻的如糯米粉的感觉。

永乐器胎体有四种情况：

（1）、厚胎：较之宣德、康熙器细润有余，坚硬不足，釉面洁白。

（2）、薄胎：细腻，轻薄。

（3）、松质浆胎:胎色微黄，烧结不足，底部开片较器身为重，以手弹之，胎声沙哑。

（4）脱胎。

7、白釉器的口边和底角，釉薄处多白色和黄色，釉厚处呈水绿色。

8、器底的白釉，一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色或稍闪青色，有的器开有细片纹。

9、外足根，开始出现一两道弦纹作为装饰，而洪武器绝无。

10、盘碗类的敞口器口沿极薄，以手抚摸有锋利感，而后仿器口沿则多圆润，不见棱角。这种器口特点是断定年代和区分真伪的主要依据之一。

11、民窑碗盘类器物的底足处理有三种：施釉、刷釉、无釉。总的特征：①、足墙较高。②足壁较薄。③碗为挖足过肩，④盘为月亮底。