成化年民窑瓷器，请问这个残片是不是崇祯时期？

谢邀你好题主，除了官，哥，汝，定，钧五大名窑的瓷器碎片可以收藏和出售外其它窑口瓷器碎片只能当做标本收藏和研究，这五大名窑其中有的瓷器碎片的价值是很高的，图片上的瓷器碎片看用料和文字只不过是民窑产品，看料像江苏宜兴地区的产品，年代最多为明末清初或者是清末民国时期，以上回答不一定正确有误指教谢谢。

成化年民窑瓷器

青花瓷颜色深好还是浅好？

肯定是深色比较好，深色的烧造难度比较大，因为涉及到颜色是否均匀的原因，所以深色的青花比较贵。

青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。 青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

祭蓝釉盘子底有俩小孔？

感谢邀请！

瓷器釉色名。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。一种高温石灰碱釉。生坯施釉，1280—1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款。宣德霁蓝釉鉴定要点如下：

（1）里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。

（2）碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。

（3）圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。

（4）凡四字款者，均为后仿。

（5）浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

（6）造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完整器，但景德镇御厂出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。弘治、正德蓝釉瓷器带官款者的极少，鉴定时主要是把握两朝瓷器的胎釉及造型特征。

嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝花纹。这些器物主要藏于台北和北京的故宫博物院中，均是宫中旧藏。

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。

瓷器收藏需要很多的专业知识，建议多看专业书籍，了解历史！

多看少买！

祝收藏愉快！

成化年制铁锈花方章款什么时候开始的？

成化年制铁锈花方章是从康熙开始的，当年为了追求成化瓷器的美，官仿官的大量流行. 民窑受官窑影响也大量流行，多数见于青花瓶子和碗的底部

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷？

感谢“悟空小秘书”邀答。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷？

凡是提出这种“断代式”瓷器鉴定问题的，都是深受只适用于“私鉴私藏”范畴而绝对不能用于“公鉴众藏”领域的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”影响和毒害很深之人。

为什么说“传统瓷器宏观特征眼鉴学”只适用于“私鉴私藏”范畴呢？

因为“私鉴私藏”是一种极度自私、极度偏执、极度狭隘、极度随意、极度主观而毫无客观性、公正性、全面性可言的极端利己却不损人的单独个别行为，即使“私鉴”的依据、标准、尺度再奇葩、再荒诞、再无知、在极端也伤害不到他人，伤害不到民族，伤害不到国家。是不是？结论再荒唐，结果再无聊，至多不成交一拍两散而已，对吧？持宝人会因为他以各种理由而不买就会损毁宝贝？不会吧？

可以说是“利己而不损人”的性质使得“传统瓷器宏观特征眼鉴学”还能有那么一点点存在的理由和价值，还可以“装装门面”、“撑撑场面”、“做做局面”。当然，其实“私鉴私藏”也可以完全只凭个人的喜好，无论自己怎么折腾，只要无损于他人，便相安无事，没人理你。

但是，如果把漏洞百出、狭隘邪恶、偏执狂妄的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”公然用于“公鉴众藏”领域的话，那么“传统瓷器宏观特征眼鉴学”非本质、反科学、反规律、纯主观的洪荒魔性就会逐步露出其丑恶、邪恶和罪恶的獠牙与魔爪，给所有当事者带来无可挽回的巨大精神灾难和物质金钱损失。

“传统瓷器宏观特征眼鉴学”怎么就如此罪恶滔天、血债累累了？它有这么邪恶、有这么歹毒、有这么可怕么？其实严格来说，“传统瓷器宏观特征眼鉴学”最多是充当了“刽子手”的角色而已，其错误和罪恶的总根源却是，在错误认知的错误导演下，在错误的场合，针对错误的对象，使用错误的方法，所必然导致的最终错误结果。

应该说是“传统瓷器宏观特征眼鉴学”本身致命的漏洞与缺欠被无知无耻之徒神化为包龙图之公正无私“大铡刀”乱砍乱伐、乱杀无辜所致。

说到底，“公鉴”必用“公器”，而“私器”“公用”又缺乏必要的监督与管控，而历史早已证明“失去监督的权力必然滋生腐败”，本来就极度缺乏公平性、公正性、客观性和真理性属性的狭隘、自私、偏执的“私器”摇身一变成了主宰生杀予夺之大权的“大人”，焉能不宁可错杀一千，绝不放过一个！其结果自然也就成了“除了我的，没有对的”！对不对？

看似说的有点远，但事关“瓷器公鉴”大业，多说一点也是必须的。回到话题。

如何鉴定明嘉靖篮釉瓷？我们主张鉴定所有瓷器都要以“瓷器气泡衰变进度进程比对法”作为纵向瓷器实际年龄甄别尺度，“先纵后横”，完成被鉴物年龄审定后，如果确定是嘉靖本朝器物，然后再做横向评级工作，这时候“传统瓷器宏观特征眼鉴学”就可以派上用场了，因为限制了他的权限范围，强烈抑制住了其短板，此时就可以放心大胆地“扬其长”了。

只要把握住了“年龄”这个关键，就不会犯原则性、根本性、本质性错误，至于等级低高低即使有差异，也不会左右和影响整个鉴定结论正确之大局，两相配合，扬长避短、取长补短、并短成长，直观明了，轻松简单，科学可靠，何乐不为？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

上几件藏品图片，以证上言，以饷瓷友。