明代民窑和官窑区别，茶具五大窑的区别？

瓷器发展到宋代，达到了高峰，名窑辈出，品类繁多，当时最著名的，有定、汝、官、哥、钧五大名窑，它们各有特点，争奇斗艳，为祖国的瓷业作出了巨大的贡献。

1 ．定窑

烧瓷地点在河北省曲阳县的涧磁村及东西燕山村。曲阳县宋属定州，定州唐末、五代以来是义武节度使的驻地，是一个地区的政治中心，所以称其为定窑。

定窑宋代以烧白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。白釉装饰有刻花、划花与印花三种。

定窑产品的第二个特点即有刻、划、印的花纹，这是与唐代邢窑的白瓷明显不同的地方。唐代邢窑白瓷多是素瓷，没有花饰。

第三，定瓷有芒，芒是指因用复烧方法，而出现中部无釉的缺点。

2 ．汝窑

河南省是我国北方瓷器的重要产区，不少瓷窑集中在豫中地区。宋代这里先后出现了几个驰名于时的瓷窑，临汝窑就是其中之一。一部分烧宫廷用瓷，就是宋代五大名窑之一的汝窑；另一部分烧民间用瓷，为便于区别，今称为临汝窑。汝窑的特点主要是：一、釉色青而润泽。二、开创了青瓷印花的特殊风格。三、通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂纹的。四、底部有细小的支钉烧痕。这是由于汝窑改变了定窑复烧的做法，用细小支钉托住。

3 ．官窑

据说宋大观、政和年间，徽宗曾下令在汴京（今河南省开封）建窑烧瓷，供宫廷使用，这就是所谓“官窑”。为了与南宋的官窑相区别，有时又称为北宋官窑。北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉内且有冰裂，梅花，蟹爪等细小裂纹，还有带鳝血状的油斑。

北宋汴京官窑随着北宋朝灭亡而终结，高宗南渡后在杭州另立新窑，这是汴京官窑的继续，因称南宋官窑。

南宋时候，在临安（今浙江杭州）有两处官窑。一在凤凰山下的后苑修内司，世称修内司官窑；另一处在郊坛下，称为郊坛下官窑。《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑相类。

4 ．哥窑

哥窑是宋代著名的民窑。相传当时有章氏兄弟二人，

在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷。哥哥造的窑称哥窑，弟弟造的窑称弟窑。哥窑产品的最大特点是，釉面有许多浅白的细小裂纹，称为“百圾碎”，纹路交错，形成许多的釉色以青为主，浓淡不一，但也有淡紫色、黄色的产品。黑胎厚釉，紫口铁足是其另一个特征，哥窑与汝窑不同，它不见于宋人记载。哥窑瓷器的窑址迄未发现，也难以陶瓷考古所得材料与传世哥窑器印证。

5 ．钧窑

钧窑建于北宋初年，窑址在今河南省禹县西张神镇。钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，不同于耀州窑，也不同于汝窑，烧出的釉色带红，有如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。是青瓷工艺的一个创造和突破。

钧窑器皿的釉色比较丰富，五彩缤纷，艳丽绝伦。有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，葱翠青以及天蓝，米色，月白，窑变等等。其中，以红，紫最为名贵，称为“钧红”，“钧紫”。

宋代钧窑创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界

明代民窑和官窑区别

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一喜堂是民窑吗？

一喜堂是堂名款，肯定是民窑，官窑落的应该是皇帝年款，如大清康熙年制。

明代瓷器与宋代瓷器的区别？

明代是在前朝的基础上发展而来的，由于宋代的瓷器发展特别好，后来大量的仿宋，明宣德就命令景德镇仿制宋代五大名窑的哥窑和汝窑瓷器，存世的有大明宣德年制的仿宋汝窑盘，后来的成化皇帝也再次仿宋，品类更为丰富。到了明代中晚期，市场的需要，大量民窑也仿宋，官民争市。

具体的区别还是很多的，今天我们从这几个方面来探讨一下，

1、从器物的造型上区别

宋代造型多简朴，以仿青铜器造型为主，并多小件，但在器物的边角、口沿、底足很讲究修饰。如汝、官、哥、定、钧的器物都修整得很规范。

（宋代哥窑八方碗）

（宋代汝窑盘）

明代永乐的器型古朴秀美，丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

特别是压手杯、盘、碗等都制作得比较精细。 宣德器物的造型丰富，制作精致、成化器型小巧轻盈、制工精良、使仿者望尘莫及。弘治、正德器型端庄秀逸。嘉靖、万历以后的器形，厚重古朴与轻盈华丽兼而有之，但制作比较粗糙。康熙年代就特别流行仿以仿明永乐、宣德、成化器物较多。

（明代的碗）

2、从底足上看出差别

宋代器物底足制作精细规整，有裹足支烧，通体施釉，也有不施釉的，只刷一层护胎釉水。官窑器露胎处呈现深灰或灰褐色，俗称"铁足"。支钉横断面为灰褐色。汝器支钉横断面为粉白色。

（紫口铁足）

明代永乐、宣德大盘为砂底，质地细腻光滑温润，呈现火石红。永乐盘砂底一般色白而细，砂底上有小块铁色斑，细腻光滑，抚摸时有糯米粉之润滑感。 宣德器底部为白胎色而有火石红，有一层浅红色的涂抹料，均无旋痕。凡带旋痕的多为清仿产品。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足、璧形足、平削圈足、深圈足、浅圈足、刮削平足、平底实足、高圈足等。

（明永乐盘沙底）

3、从瓷釉上看出差别，五彩，斗彩以及各色彩釉逐渐发展和流行起来。

瓷釉是瓷器的外表，不同朝代各个窑口烧制瓷器的釉色、硬度、密度、润度、厚薄、有无气泡和橘皮纹等是不同的。观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧和气泡大小疏密等特征。如旧瓷有"莹光"或"酥光"一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的，又称"蛤蜊光"。

（瓷器左侧有明显哈喇光）

永乐白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致。因此需要进一步观察釉中所含气泡的大小疏密。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉泡疏若晨星，以及宣德釉面有"棕眼"等。这些都是不易仿制的特征，可作为划分时代的线索。

4、瓷器纹饰

宋代装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，令人爱不释手。

（北宋 磁州窑黑剔花缠枝花纹矮梅瓶）

（北宋 耀州窑青釉刻花执壶带温碗）

明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。

（明代瓷器纹饰）

5、瓷器款识

宋窑款识大多与官窑有关，越窑是以刻花的纪年为主，比如“元丰三年”，有的以一个字为主，比如“供”，“官”，定窑也有“官”，还有以宫廷建筑落款的“风华”，“慈福”等，汝窑也是，有的还以姓氏落款，比如“蔡”，“甲”“乙“”丙“”丁”这样的，均窑落款少，以数字落款的，磁州窑就会以谁家造的落款谁，比如“张家记”，“李家造”。

明代瓷器款识一般以书写，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。

哇，这一聊起来就很多很多了，得慢慢的一个一个年代的先理清楚，然后多看多学习多对比了，实在是太多了，今天整理了这些，希望这点小知识能帮到大家。

宋代钧瓷与金元钧瓷的特征如何区别？

宋代钧瓷与金元钧瓷的特征如何区别？

1、“宋代钧瓷”分为“北宋钧瓷”和“南宋钧瓷”两个部分，而“南宋钧瓷”与“金代钧瓷”基本处于统一历史时期，恰好南北对峙而已。

“北宋钧瓷”是所有钧瓷的楷模和典范。“北宋钧瓷”无论是“泥的艺术”也就是“成型工艺”方面的造诣、境界和成就，还是“火的艺术”方面的自由奔放、瑰丽璀璨、丰富多样，亦或是“泥与火的综合艺术”方面的互相映衬、相得益彰、交互烘托，都是“南宋钧瓷”、“金代钧瓷”和“元代钧瓷”所不能比拟的。

“北宋钧瓷”的器型种类最丰富，涉及到人们日常生活的方方面面，当然非实用的纯艺术观赏瓷占据了相当大的产品比例，仿春秋青铜礼器者众多，其造型最符合“黄金比例”和“中庸之道”，最契合封建文人士大夫的审美需求，中正典雅，平和大方，秀美飘逸，雍容隽秀。

“北宋钧瓷”的釉色最靓丽、最饱满、最丰富、最多样，不仅烧出了通体一色高贵典雅的玫瑰红、玫瑰紫、海棠红等名贵釉色，而且象恬淡的天青色、悠远的天蓝色、宁静的月白色、淡雅的牙白色等也都有呈现，至于“一体二色”、“一体多色”以及名贵的“蚯蚓走泥纹”等等多姿多彩、奇妙无穷、奇趣无穷。

2、“金代钧瓷”与“南宋钧瓷”以长江为界南北对峙，“金代钧瓷”基本是“北宋钧瓷”的老班底，但由于受到契丹外族统治者的歧视与压迫，总体工艺水准和艺术成就大幅下降，产品的种类、样式急剧减少，色彩趋向简单和单一，很多蓝釉之“红斑”皆是人为点染、点缀而成，业已失去了“浑然天成”的奇妙与趣味，呆板凝滞，乏善可陈。

“南宋钧瓷”虽有烧造，但总体工艺水准和艺术成就尚不及“金代钧瓷”，也许是窑工南迁水土不服，也许是最好的师傅没有南迁，总之“南宋钧瓷”有名无实，成型工艺尚不及“金代钧瓷”多样与精细，只好在多次复烧、薄胎厚釉上找回一点所谓的“脸面”，已经堕落为一种“畸形病态厚釉之美”，形体变态，手感沉重，形态滑稽。

3、“元代钧瓷”已经完全没落，被新兴的“元青花”、“元釉里红”、“元青花釉里红”以及“元五彩”等冲击得不成体系和样子，器物多以碗盘等圆形实用器为主，做工粗糙，釉色单一，彩斑多人为点染，器外壁多施半截釉，胎质粗松，修足随意，工艺水准和艺术水平与“北宋钧瓷”有天壤云泥之别，即使是跟“金代钧瓷”和“南宋钧瓷”相比也相差太多，简直不可同日而语。

总体而言，“北宋钧瓷”工艺水准和艺术成就最高，精美度、精细度、精准度最佳；“金代钧瓷”次之；“南宋钧瓷”再次之；而“元代钧瓷”最差，虽为钧瓷，已至颓废。四者同为“钧瓷”，但差距巨大，等级明显，极易区分。

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！

上几件钧瓷图片，以证上言，以饷瓷友。

以上是北宋“神品级”玫瑰紫隆起和平坦型蚯蚓走泥纹笔掭。釉色之鲜艳瑰丽、莹润饱满、丰富多变，蚯蚓走泥纹之神奇绝妙令人叹为观止、惊为神物、爱不释手。

以上是北宋“绝品级”48瓣荷叶口玫瑰紫彩斑蚯蚓走泥纹特大斗笠碗。器型硕大，工艺精湛，色泽亮丽，纹饰精绝，浑然天成，耐人寻味。

以上为北宋“圣品级”红绿彩蚯蚓走泥纹仿青铜礼器爵。同一器物，红如鸡血，绿赛松柏，对比鲜明，相映成趣。

以上为“神品级”瓜皮绿暗隐蚯蚓走泥纹鸡心小罐。内外通体一色，瓜香盈溢，溶洞隐隐，幽深静谧，遐思无尽。

以上为“南宋钧瓷”天蓝釉蚯蚓走泥纹葫芦瓶。釉层厚度很大，手感极其沉重。

以上为“南宋钧瓷”灰白釉鸡心小罐。

由于本人并没有收藏“金代钧瓷”和“元代钧瓷”，就不从网上去搬运图片了，有兴趣的朋友，可以自己去搜一下看看，等级差别极其明显，不多赘述。