康熙民窑梅瓶，真的能捡到大漏吗？

刚捡个大漏,玩章的朋友来帮忙!

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康熙民窑梅瓶

这件瓷器到代吗？

个人认为，这件梅瓶是仿磁州窑的，因为是典型的白底黑花，但画工不敢恭维，尤其是童子的脸部描绘极为粗糙，瓶肩和瓶胫部的线条非常粗放，看似信手画出，但线条流畅、一气呵成，这么长的线条一次画成，可以看出是个有绘画功底的工匠所绘。

近看釉色，不是完全透明的，也不是一般磁州窑的薄釉，它釉很厚，甚至淌到平底，积了厚厚一层，瓶口和瓶肩的接合处也有积釉，釉色呈淡青色，有些影青釉之感。

纵观整件瓷器，我认为不是现代仿品，也不是有意仿制某窑，更像是工匠随意发挥的，他将青釉和黑白纹饰结合在一起，纹饰也非精心绘制，上釉也不讲究，像是一件游戏之作。个人认为凡是赝品，都会有意模仿某件名器，不会仿的这么低劣，也不会将青釉施在黑白纹饰上，像个四不像。因此我认为这件东西是民窑老货，但品相很差，却也是难得一见。

下面放出宋代磁州窑博物馆藏瓷器和类似器型馆藏瓷器，以供参考：

以上为北京故宫博物馆藏宋代、元代梅瓶，可以看出这两个时期的梅瓶，瓶口窄，瓶身细长，与你图中的梅瓶器型一致，明清梅瓶很少见到这样的，明清梅瓶平底多外撇，如下图：

以上为馆藏明清梅瓶，可见瓶身比宋元时要短，比你图中的也短，瓶底外撇，瓶肩有点往下溜。

所以我不敢说你这件一定是宋元民窑次品，但绝对不是现代一般的赝品。

元代青花执壶真伪鉴定要点？

一：真正的元青花瓷胎质厚重而坚硬，且多是大型成品，鉴于制作工艺的限制，元青花瓷胎里面含有较多杂质，多呈现为铁褐色的小点，胎土不够细致，胎壁上的小孔也较多，另外，元青花瓷外形圆润、线条流畅，没有刀痕。仿制的青花瓷往往是土质细腻，没有杂质和气孔，刀修得痕迹较明显。

二：元青花瓷使用柴火窑烧制而成，成品的釉中气泡大小不一，疏疏朗朗，还比较明亮，而仿制品则多是由气窑烧制而成，它的釉中气泡细小，均匀，没有亮感。

三：元青花瓷上的青花有三种颜色：浓艳、淡雅和青灰，且大部分颜色较深，还有黑色斑点。仿制品一般还在国产料中加入部分氧化铁，烧制的青花呈现矿渣装斑点。

四：元青花瓷圈足一般大而矮，器底和器内盖不施釉，但是器底和器内会有釉斑，罐瓶类的元青花瓷的胎体一般是四段三接或者是五段四接的，接口一般位于底部、腹部和颈部，接口处用泥浆粘住，会有明显的凸起。元青花瓷的内壁和器底一般是不施釉的，内壁呈现火石红色，器底布有红色斑，仿制品在这些细节处都会有破绽。

五：元青花瓷采用手工拉坯后脱坯，成品内壁上常常留有指纹和旋纹，修坯常用的两种刀是条刀和板刀，内壁是不修的，如果瓷器出现了内壁修整的痕迹，那就一定是赝品。

六：元青花瓷采用蘸釉、刷釉和浇釉的工艺，釉质肥厚丰满，但是不够平整，而仿制元青花瓷的表面釉质往往比较平整。

七：元青花瓷的花纹层次繁密。常见的有七层纹和九层纹，最多甚至可达十几层纹，花纹的内容多是与佛教、道教或是历史故事有关，花纹风格大气、飘逸，难以复制，一般的仿制品则难以做到这些。

景德镇国家级大师的作品收藏价值怎么样？

谢谢邀请此话题讨论，景德镇国家级的作品收藏价值，他代表着现代景德镇艺术水平的现代时尚风标，有很高的欣赏价值，作为家庭装饰堂屋，都很好。因为陶瓷类收藏，有人喜欢收藏宋代五大名窑，有人喜欢收藏清代官窑，有人喜欢收藏一个系列的梅瓶，有人喜欢收藏玉壶春瓶的一个系列品系，有人喜欢收藏全部系列品系的各个窑口的陶瓷类，有人喜欢收藏古陶瓷，有人喜欢彩瓷类，有人喜欢收藏小件各代名窑小件，有人喜欢收藏各代名窑大件瓷器等等，俗话说说得好。。。。。。萝卜青菜，各有所爱。欣赏角度不平，水平一定各有所现，各有自已观点独特的个性。

粉彩这个词是个伪命题？

粉彩这个词是个伪命题，你同意吗？

说“粉彩”这个词是个伪命题，我不同意这个说法。

“粉彩”是相对于“珐琅彩”而言的一种釉上彩装饰手法和手段，它是一种添加了“玻璃白”这种“稀释剂”，而使得“珐琅彩”之纯正、纯真、纯粹之色变得浅淡，从而更富于深浅浓淡的变化，更富于表现力，同时也简化了“珐琅彩”的工艺、节省大量人力和物料成本的工艺手段。

“粉彩”一词，用语高度概括而精准，是“粉化、粉饰过的珐琅彩”之简化，很贴切、很形象、很准确，何来“粉彩这个词是个伪命题”这种说法、想法与论题的呢？

众所周知，“珐琅彩”瓷器为康熙创烧，而“粉彩”也是康熙创烧，之所以创烧“粉彩”瓷器，就是由于“珐琅彩”瓷器烧制难度极大，成本过高，而添加了“玻璃白”之后的“珐琅彩”，由于色彩有深浅浓淡的变化，既简化了烧造的难度，也丰富了表现手法，还节省了大量成本。

由于“珐琅彩”瓷器要求色彩极度纯净，每种色彩绝对不能与其他色彩发生混溶，更不能发生流淌、过界等情形，在古代“盲烧”前提下的多次复烧，成品率极度低下，成为国家难堪之重负，康雍乾三朝仅仅烧成四百余件成品而已，嘉庆之后历代“珐琅彩”瓷就禁烧失传了。

但“粉彩”瓷器却“一枝独秀”并迅速繁衍开来，成为清代以来最受人们喜爱的一种低温釉上彩瓷器品种，随着量产的增加，工艺的娴熟，“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，至晚清民国时期，“粉彩”瓷器民窑业已量产，成为中国瓷器史上浓墨重彩的一大亮点。

所以，我认为“粉彩这个词是个伪命题”绝对不成立。

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！

上几件彩瓷图片，以证上言，以饷同道。

“大清康熙年制”青花双圈六字双行楷书款神级臻品粉彩百鸟朝凤纹带盖儿大梅瓶。

“大清乾隆年制”青花无框六字三行篆书款神级臻品珐琅彩黄地博古蝠纹石榴尊。

“乾隆年制”青花双方框四字双行楷书款神圣之品青花粉彩八仙过海纹锥把瓶。

“大清雍正年制”青花双圈六字楷书款神级臻品五彩黄地折枝花鸟纹小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花双圈六字双行楷书款神级臻品粉彩福寿纹铃铛杯。

“大清乾隆年制”青花无框六字三行篆书款神圣之品粉彩婴戏诗文纹苹果尊。