唐朝有什么瓷器，唐朝用什么燃料？

⭕唐代时期做饭用的燃料多为木炭，取暖用的燃料也是有煤炭的。

唐朝有什么瓷器

《卖炭翁》中明确写了：“伐薪烧炭南山中”，“伐薪”固然就是砍木材，也就说明用木柴、木头烧炭。注意是：“炭”，就是木材干馏后形成的黑色物质，质地轻，有很强的吸附性，易燃烧，无烟；

而不是：“碳”，碳是一种化学元素，一般是指煤矿里挖出来的无机物。是煤的主要成分，也是炭的主要成份。

⭕中国是世界上最早开采、使用煤炭取暖的国家。早在春秋战国时代，就已经发现了煤炭，并加以开采和利用。在《山海经》中，就有：“女床之山”、“女几之山”、“多石涅”的记载。“女床之山”和“女几之山”分别在现在的陕西和四川境内，“石涅”就是煤。后来，又称煤为“石墨”。

另外在《汉书·地理志》一书中记述的：“豫章出石，可燃为薪”里的“石”，即煤块。这说明早在1800多年前中国人即已利用煤作燃料。

公元十二三世纪，意大利著名的旅行家马可·波罗元朝初年来中国，他还不认识煤，看到我国人民烧煤很惊奇。在其游记中写道：“中国全境之内有一黑石，采自山中，如同脉胳，燃烧与薪无异，其火力较薪为优，盖若夜间燃烧，次晨不息，其质优良”。

⭕但唐代开采技术没有那么发达完善，用煤炭取暖也只能是皇家贵族享有，直到到宋朝，中国采煤技术已形成一套较完整的方法，并已利用竹筒排除瓦斯。明朝时已知用焦炭炼铁，比欧洲早了200年。

高古瓷器你有过了解吗？

玩了好多明清瓷器，高古瓷器你有过了解吗？

所谓“高古瓷”一般是指元代以前的瓷器，也称“老窑瓷器”。

现在整个瓷器鉴藏市场上有一种十分奇怪又极度有趣的事情，那就是只要在谈论中一提到“老窑瓷器”、“高古瓷”，绝大多数人都会大摇其头：说不好、说不准、说不清，看不透、看不了、看不好。

按说即使是元代瓷器，迄今也已经有至少将近七百年的岁月沧桑，怎么就不如明清甚至是晚清民国的瓷器好甄别、好鉴别、好辨认呢？其实无他，“技不熟耳”！

究其原因，一方面是因为既得利益者千方百计彻底封杀宋代“五大名窑”，一群跟风吃屁精英摇旗呐喊、大肆鼓噪、弄假成真，造成了只要谁敢说自己认识“五大名窑”、拥有“五大名窑”，就会被所有人都看成“傻子”、“疯子”和“骗子”的社会氛围、社会形态和社会状态，是不是这样呢？

另一方面，元代以前瓷器禁拍，大炒特炒明清瓷器，“金钱效应”、“盈利效应”、“暴富效应”、“蝴蝶效应”等等等等，一个接一个，一波接一波，一茬接一茬，一浪高一浪，一环套一环，终于那些真正的“恨国贼”、“害国贼”、“卖国贼”的目的达到了：所有老窑瓷器一律无人问津，统统流落街头、流向海外、走向湮灭！

“爱国贼”又与“害国贼”内外勾结，花根本没有必要花的“巨大代价”、“巨大价钱”从海外购回“假古董”或“真贼赃”，向国家“邀功请赏”，获取远超预期的巨大政策优惠、巨大金融支持、巨大产业倾斜，进一步掏空国家民族资产，名利双收，何乐不为？

事关民族根本，所以，从本质上讲，所有被污指为“国宝帮”之众对民族的贡献率、对民族的支持率、对民族的奉献率，自然要比那些主观或客观地吃屎、专吃屎、只吃屎、只吃“害国贼”之类的狗屎的“吃屎帮”、“毁宝帮” 、“辱宝帮”们高上一万倍。

“国宝帮”最多只是眼力、眼光和眼界的技术问题，稍加培训即可成为真正的“爱国护宝”的正义之师、仁义之师、热血之师；而 “吃屎帮”、“毁宝帮” 、“辱宝帮”们则是道义、灵魂、良知的本质问题，无论他们自觉不自觉，都已经在客观上造成了对民族财富，对民族精神、对民族智慧、对民族传承的巨大伤害、巨大损坏、巨大破坏 甚或是巨大毁坏，罪该万死，罪在不赦，罪在灭族！

抢救民族之宝，在瓷器界主要就是指所有的“老窑瓷器”“高古瓷器”，唐代、宋代、元代三个不同瓷器品种的三大不可逾越的最高峰，在以“瓷业立国”的精髓之下，三大高峰期，窑口林立、瓷器精品众多，民间蕴藏量相当丰富，现在下手也还完全来得及。

对于真正的瓷器行家与专家而言，一定是越老的瓷器越容易辨识，而绝不会像那些伪专家、假大咖那样到元即晕，临宋即死。

问题就是机会。只要不是靠“蒙、猜、估、赌”就下手购买“老窑瓷器”“高古瓷器”的人，就都有机会和可能获得古瓷之真品、珍品乃至臻品。机不可失，时不再来！

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

上几件“老窑瓷器”图片，以证上言，以饷读者。

请问唐代有青花吗？

你好！唐代有青花瓷！关于什么是唐青花？它有什么特点？

1:唐青花瓷色泽浓艳，蓝中透绿，带黑色晶斑点，触摸有凹凸感，为低锰低铁型号的含铜钴料，似乎是从中东地区传入。

2纹饰:器口点彩，肩部用蓝彩绘等距四条短弦纹，弦纹之间各有一枚点彩，与器口中的四枚点彩垂直相对。一般碗心里绘折枝花草纹，碗内壁、腹部及口沿有斑彩，这种不规则的条斑彩，并不像笔的点画，还有用点彩方法绘五条鱼形图案，中间满缀点彩梅花形朵花，口沿饰弦纹。以及反点彩绘五枚梅形朵花等等。

3.胎釉

从残片与梅朵纹盖看，唐青花瓷的胎质比较粗松，呈米灰色，经化学测试，烧结程度不好。釉质不细，白中泛黄，胎釉之间施一层明显的化妆土----这是唐青花的重要特征。

4.造型

完整器以小件为多，有三足炉、碗、罐、盖等。碗，高4.2厘米，口径6.2厘米，撇口，卷唇，弧腹。盖子最大外径8.5厘米，高4.5厘米，宝珠钮，子口，内壁不施釉。

残片器型有枕、盘、碗、壶、炉和执壶等。盘碗口沿多作花瓣状，圆唇，浅腹，内壁出筋，玉壁形或玉环形底足。其中，残碗的口径达24厘米。壶腹部浑圆，短嘴，大平底。

5.工艺

唐代青花的工艺特征：第一，胎质较粗；第二，薄釉重彩；第三，在化妆土上绘画。第四，生烧。烧成温度在1200～1230℃之间。造成生烧的原因，并不是因为烧成温度低，而是因为胎中三氧化二铝的含量较高，碱金属氧化物含量在3%左右，因此需要更高的温度才能使之致密瓷化；对部分唐青花残片的有釉上青花之说。个人己知有巩县窑，刑窑。下面是图片！供你参考！谢谢！🙏🙏🙏

唐代铜官窑陶瓷器收藏价值怎么样？

铜官窑亦称为“长沙窑”“瓦渣平窑”釉色青黄为主。它开创了釉下彩的先河。另外烧造时间也很长，自唐代至今仍在继续烧造。

特别值得一提的是长沙窑大量采用文字作装饰，在中国陶瓷科技史上写下了重重的一笔！由于唐代人文墨迹留传下来的少之又少，给我们研究唐代艺术风格留下了遗憾。而在长沙窑瓷器的装饰上却留下了许多珍贵的文字，这些唐人的笔迹是我们研究唐代文化和唐代社会生活史的实物资料。

当然是有收藏价值的东西了！

下图为1999年李教授在广阳粱山博物馆（筹备处）工作的留影

唐代窑系详解？

唐代七大瓷窑

唐代六大青瓷窑：越州窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑。这六处瓷窑所产青瓷的青釉呈色最好，被后世称为唐代六大青瓷窑。生产青瓷的这六大窑（越州窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑），再加上生产白瓷的邢州窑，合称之为唐代七大瓷窑。

越州窑

也称“越窑”。越州窑（越窑）的窑址在浙江省的绍兴、上虞、慈溪、余姚一带，春秋时期此地是越国的政治、经济中心。秦统一天下后属于会稽郡，唐朝时属越州，故称为越州窑，简称越窑。

古越地不仅是我国青瓷的发源地，也是我国瓷器的诞生地。越窑烧造瓷器历史悠久，早在东汉时期，勤劳智慧的越州人烧出了成熟瓷器，历经六朝、隋唐和五代时期的蓬勃发展，至宋从未间断，越窑青瓷在中国陶瓷史上占有重要的地位。越窑青瓷是中国古代瓷器中的珍品，在中国陶瓷发展史上具有极为崇高的地位。

越窑是我国闻名遐迩的青瓷窑之一。越窑青瓷是中国最久远的瓷器之一，是世界公认的“瓷母”，越窑烧造瓷器历史悠久，从西周原始瓷到唐宋秘色瓷，从未间断，唐代越窑青瓷成为皇室贡品，唐诗人陆龟蒙用“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”赞美越窑青瓷的典雅秀美，对其釉色清澈碧绿、如冰似玉的光泽，给人以一种捉摸不定的感觉，誉称为秘色瓷。

越窑青瓷的外文译名有一个美丽的名字叫“雪兰冬”。18世纪中国的越窑青瓷传到了法国，法国上流社会被这种精妙绝伦的、如一泓清澈碧绿湖水釉色的瓷器所折服。当时巴黎剧场正上演《牧羊女》，法国人就用“雪兰冬”的名字来称呼越窑青瓷，表明法国人民对越窑青瓷这一艺术品的喜爱。

越窑是我国古代最著名的青瓷窑系，东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里创烧成功，这是人类文明史上的一个里程碑，在随后一千多年的历史时期，越窑一直居于瓷器生产的领先地位，我国南北方的众多瓷窑和韩国、日本的制瓷业无不受到越窑的影响。越窑青瓷不仅上贡朝廷，下供庶民，一直是备受青睐的日常生活用具和数度进贡皇室的珍品，而且还远销亚洲、非洲的二十多个国家和地区，为人类文明的进步作出过巨大贡献。

越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。自中唐至北宋早期的两个多世纪是越窑的鼎盛时期，其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。

越窑青瓷在晚唐五代时被称为“秘色瓷”。越窑青瓷精湛的技艺把雄浑丰满的造型、洒泼的纹饰、如冰似玉的釉色融为一体，土与火的结合和升华，创造出前无古人后无来者的一代名瓷——“秘色瓷”。千年之后的今天，我们依然能感受到唐人豪迈的步伐、洒脱的神情和自信的笑容。

鼎州窑

在湖南省常德市鼎城区（另一说在陕西省泾阳县），主要烧青瓷，是唐五代著名窑场。

婺州窑

窑址在浙江金华，是浙江境内越窑以外著名瓷窑。浙江金华地区在唐朝时属婺州，故名婺州窑。是唐代六大青瓷产地之一。始烧于三国，唐宋时窑场扩大，成为著名的青瓷生产地区。

岳州窑

在湖南省湘阴县，唐代属岳州，故名岳州窑。始烧于隋代，盛于唐，而衰终于五代。主要烧青瓷，是唐代六大青瓷产地之一。

寿州窑

窑址在安徽省淮南市。安徽淮南在唐代属寿州，故名。始烧于隋代，盛于唐，终于唐晚期。是唐代六大青瓷产地之一。

洪州窑

在江西省丰城县的赣江西岸。江西丰城在唐代属洪州。始于东汉晚期，终于晚唐。以烧青瓷为主，是唐代六大青瓷产地之一。

邢州窑

邢州窑也称“邢窑”，窑址在河北省邢台市所属的内丘县、临城县一带。唐代时属于邢州，故称“邢窑”。瓷器烧制于唐代，邢窑盛产白瓷，邢窑白瓷是中国唐代瓷窑产品。与同代著名越窑所产青瓷齐名。在唐代中国的瓷器出现了“南青北白”的局面。邢窑白瓷的生产，开始于隋，入唐以后又有了进一步的发展。至唐中后期已自成体系，并能与越窑青瓷平分秋色。