瓷器窑裂，瓷器积釉是怎么回事？

瓷器在炉内烧造时釉都会流淌，既然流淌，那么随着它附着的瓷器本身的结构，一定会形成从上到下的流淌状态，如果遇到瓷器结构上的阻碍，釉就会聚集，相对别处，聚集的釉就厚，待釉冷却后就形成了所谓的积釉。积釉处一般气泡比别处要大而多

瓷器窑裂

元青花底足鉴定方法？

1、有明确地点的出土器物和出土底足瓷片 。

2、特征明显的馆藏品和民间收藏品 。

3、器形整体规整，局部欠平，留有空泡或修胎痕。

4、圈足大小，真品元青花的大盘类和罐类都是大圈足，而小盘和大碗都是小圈足。其瓶类形状适中，和瓶身成正比，按圈足大小从大到小依次为大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。



5、胎质细腻，元青花大多使用的是瓷石和高岭土混合而成的配方，胎质非常紧致细腻，基本没有气孔，且不吸水，敲击的时候声音非常浑厚响亮。

6、莹白胎色，由于土沁的程度不一，以及清洗的情况不同，元青花的能见度也都不一样。胎色不是指土色或铁锈附着在器物上的颜色，而是指瓷器本身的颜色，可以从元青花的破损处来观察。元青花的胎色有四种，分别是莹白色、灰白色、米白色和姜黄色。



7、梅瓶、大罐等琢器呈现不规则的环形足，圈足并不十分整齐，不很圆。底部多不施釉，但会有制作时留下的不经意的粘釉痕迹。部分玉壶春瓶底部施釉。带有明显的刷釉痕。沙底可见明显的旋削痕及收刀点。

8、元青花的胎体普遍较厚重、胎质坚硬;胎内所含的杂质及铁质较多，呈现出颗粒状态突出，瓷胎断面处会有有偏狭形气孔或杂质留下的缝隙。元青花的瓷胎老化干燥，但断面会呈现糯米光泽，这种情况在玉壶春瓶上最为明显。

9、少数器胫部削胎过薄，烧制时乘受不了器物重量，造成塌陷或歪斜。

10、由于胎土可塑性不太好，器物多有窑裂之类的缺陷，盘类尤其突出；相当一些大盘底部向上凸。

瓷器的胎釉都有哪些特征？

瓷器的胎质。大致而言，宋代器皿底足露胎，瓷质多粗；底不露胎之器，瓷质一般

较好，通常有支钉痕。元代器皿底足露胎，瓷质较粗。明初瓷器底足露胎，瓷质较细；明代中后期有款瓷器底足大多挂釉

，也有少数底款有釉而周围无釉的，也有底足露胎的。清三代瓷器与明代瓷器相仿；清中叶以后， 瓷器底足露胎的情况就很

少见了。

无论任何时代的瓷器器皿，即便施满釉，仍能在圈足的边沿或口边露胎和器身缩釉处，看出胎质火化的呈色。例如元代瓷胎

大多粗涩而泛火石红色。明清瓷胎大多白洁细腻而且杂质很少，火石红色也减少甚至不见。

胎质成色能够反映出胎土的配料，如宋代龙泉窑生产的粉青、梅子青，其胎色为白中带灰，就是采用了瓷石加紫金土的配

方。如元代景德镇窑生产的青花瓷就是采用了瓷石+高岭土的二元配方。

瓷胎的洁白细腻程度和杂质的多少，能够反映出瓷器生产的时代特征和地域特征。比如明代永乐、宣德的砂底器皿，因其选

料和淘炼技术较元代精细，虽然难免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有元瓷底足凹凸不平的缺点，用手抚摩多有

温润细腻之感。明末清初的砂底器以及后世仿品的胎质就达不到永乐、宣德瓷那般细腻温润，显得粗糙。又比如明代成化瓷

质一向以细润纯洁著称，前人形容为“如脂似玉”，其底足却有米黄色的斑点，人称“米糊底”。

时代进步能够提高瓷胎的质量，而原料的变化也会影响到瓷器的胎质质量。如明代嘉靖窑瓷器瓷质比不上成化、弘治瓷，主

要原因还是景德镇附近生产瓷器的优良瓷土“麻仓土”已经用完。“奈饶土渐恶，较之往日大不相侔”（《博物要览》）。当

然，同样是景德镇的瓷窑，同一时代所用的瓷土也不尽相同，因为周围的瓷土也有质量高低之分，有的细腻滑润，有的细而

不润。采用好的瓷土，造出的瓷器瓷胎质量肯定不会差。所以，通常好的瓷土都被官窑所占用。又如明代福建德化窑的胎料

好，是因为用氧化硅和氧化钾含量较高的瓷土制成，因而烧成后玻璃相较多，胎质致密，透光度十分良好。

在鉴别有些瓷器瓷胎时，会遇到一些困难。例如宋、明、清有些瓷器是采用裹足支烧而足不露胎，有些因受窑火影响而使露

胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”。这类瓷器的瓷胎断面内与外的颜色是并不相同的。

又如永乐、成化的脱胎瓷、斗彩瓷一类的薄胎器，因器物精细，露胎处极为细小，是较难辨别瓷胎的颜色的。许多传世品，

因为经过长时间的外界诸如空气、水分的侵染，或者手摸盘弄，也难以辨别胎体的本来颜色。遇到这类瓷器，还需要采用一

些辅助方法，如瓷器上手，掂掂重量，听听声音，可以鉴别胎体——瓷胎声音清脆，有金石声，说明火候高；缸胎体重而且

坚硬，声音较沉；浆胎体轻而松软，声音发糠。

一般说来，永乐、宣德、成化、弘治等瓷胎均较元瓷为轻，而宣德瓷又比永乐为重，正德瓷又比成化、弘治瓷为重。

瀚林文化博物馆针对从：如何从胎釉的特征鉴定瓷器之-----------瓷器的胎质为课题进行了长达3小时的研究

讨论，在讨论中考古文史专家组大概其结论之意为：

在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清

脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，

并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺

陷；永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；

康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世

的仿品在这方面更不乏乱真之作。

这个是我之前学习的时候看到的，你可以参考一下，最近我在了解建盏的知识，有份资料也你可以看看建盏知识

醴陵瓷器蝴蝶款什么年代？

70年代。

醴陵被誉为 “湘东门户”，位于湘赣两省交界之处，地理位置优越，交通便利。

醴陵陶瓷器生产的历史十分悠久，其早在新石器时代就开始烧制粗陶。东汉时期，醴陵已有较大规模的陶器作坊。

瓷器底足裂槽长出毛毛是什么样？

谢谢邀请！

瓷器足裂长毛毛，还是第一次听说，一般情况是胎质的粗糙，或者是粘沙，窑裂，微小的结晶，矿石含铁的锈迹，矿物质返铅现象等，而产生在空隙里脏东西进去出不来，看起白绒绒的像长的一样！