元青花瓷器价格，大家伙推荐几款河南好喝也亲民的酒呗？

河南的白酒虽然名气在全国排不上，但是在河南市场还是有一定地位的。

元青花瓷器价格

2021年7月河南省白酒业转型发展专项工作领导小组办公室评审出豫酒有“五朵金花”和“五朵银花”。五朵金花分别是：仰韶酒业，赊店老酒，洛阳杜康，五谷春酒业，皇沟酒业。五朵银花分别是：宝丰酒业，寿酒集团，贾湖酒业，宋河酒业，蔡洪坊酒业。

好喝亲民就是指酒质可以，价格也不贵，性价比比较高的白酒。

50元以下可选的有：宝丰大曲，宝丰怼酒，杜康大曲，酒祖杜康窖藏，张弓超值5年，赊店老酒，宋河粮液，寿酒百泉春等，可选余地不大，豫酒低端酒区间有欠缺，竞争力弱。跟黄盖汾，西凤绿瓶，红星二锅头这些不管是销量，还是竞争力都是差距较大。

50-100元档的有：彩陶坊献礼、人和，酒祖杜康6窖区、9窖区，赊店清青花、明青花，贾湖中原味道等，以上这些酒性价比都不错，都是嫡系产品，酒质也还可以。

100元以上的价格都不算亲民，口碑比较不错的有：彩陶坊地利，酒祖杜康12窖区，赊店元青花，宝丰国色清香，国字宋河等。价格再高的就不推荐了。

如果28亿港币鸡缸杯和23亿人民币元青花鬼谷子下山图罐再一次拍卖？

艺术品拍卖本来就是炒作，左手卖右手买常见，拍卖行水很深，谁能说清楚。无论2.8亿还是2.3亿元，一边是一个元青花一边是一堆黄金你要那个。世人谁也不傻，除非钱多人傻的人才那样干。五大名窑和元青花还有永宣瓷都是收藏者一生梦想。做为一个正常理智收藏爱好者，我认为保持平常心态，别老想者捡漏，一夜暴富。收藏是一种爱好，因为喜欢而收藏。重要的是通过收藏充实了你的大脑，使一件本很枯燥乏味的事让自己的生活充满快乐和乐趣。本人几件小东西，欢迎爱好者鉴赏

中国有些文物为什么在国外天价拍价？

古董是为人所珍视的古代器物，是先辈留给我们的历史文化遗产，是当代技术无法重塑的珍贵物品。

所谓的国际概念，中国很多东西在自己人眼里，西方人的评判才是最主要的，西方人的价值观就是他们的价值观，西方人认可的东西才是他们认可的。一切都要和西方接轨，一切都要和所谓的发达接轨，然后他们就跪舔了西方的一切。然后就有了这样的问题来，比较艺术品的价格，从来不会讨论艺术品的实际的艺术价值。

关于鉴定，专家群体怕说错了话，怕毁了自己一世英名，“宁可看错千件，不可看对一件”。就是说，你把1000件真品看成是仿品，没有任何人责备你，反而说你眼光毒辣、标准严格，任何仿品都逃不出你眼睛;可是，如果你把一件仿品看成了真品，你的一世英名就毁了，大家就都会以此证明你这个专家的眼力不行了。于是乎，无论重器轻器，无论来历如何，只要不是大开门的东西，专家多半会断你个新，对于那些专家以前没有见过的东西，或者不符合标准器的东西，即便他内心里已经肯定地认为是真品，嘴上也只能说是仿品、赝品。当然也不排除有个别人有非分之心，明明是真却说是假，一转头便低价买进高价卖出。就此状况，也就不难理解为什么拥有近百名国家级顶尖陶瓷专家的大中国，当年没有人敢去认一件元青花。

拍卖群体，拍卖群体怕卖错了货，砸了自己的饭碗。去年底连续参加了几场拍卖，越是大的拍卖行，拍卖的东西越是中规中矩，绝大部分都是大开门的。极少不怎么开门的也是所谓传承有序的，要么是国际大拍卖行曾经的拍品，要么是某著名收藏家的藏品，要么是海外回流或出水瓷。

国内拍卖环境，参加这类小拍的买家大多不是那种实力雄厚的大收藏家，再加上拍卖行的名气也不大，价格高了就没人敢要。重器卖了个普品价，以后谁还愿意将重器拿给小拍卖行拍卖?

综合以上情况，才造成藏品在国外拍卖价格高于国内。

突然发现自己身边很多人都晒元青花？

如果你收藏到了一个阶段，达到了一种水平，还需要请别人认可，找专家鉴定吗？许多事情都是在于点滴的积累，而才能由量变转为质的飞跃。马先生曾说收藏要五马换六羊，也就是越来越好的意思。其实收藏市场中还有个空手套白狼的江湖手段，就是自诩的所谓专家学者，只会理论研究，一件藏品拿不出手，到处鉴定敛财不负责任，而使得一些初学一头雾水不知如何是好，心中疑惑，所以发图拭探。

价值一亿五千万的珐琅彩瓷碗的背后有怎样的故事和意义？

谢邀请。问题“价值一亿五千万的珐琅彩瓷碗背后有什么故事和价值”？首先应该明确，这只碗应该就是2006年香港佳士得拍卖的著名收藏家张宗宪珍藏的清乾隆御制珐琅彩“杏林春燕"小瓷碗。而买家就是其胞妹张永珍，兄妹在拍场上的荣耀登场，谱写了一段中国瓷器工艺美术品在世界拍卖史上的传奇。

有人戏称这是击鼓传花。但当我们对他们兄妹的收藏经历或者说故事稍加了解，就不会有这种认识了。单就瓷器拍卖而言，张永珍女士可以说有三次拍卖刷新了瓷器拍卖纪录。第一次是2003年香港苏富比的清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶的拍卖。每个收藏爱好者都知道，彩瓷发展到明清，由于制瓷技艺的完全成熟和精进，加上统治者的爱好和推波助澜，高潮迭起。永宣青花，成化斗彩，嘉万五彩，康雍乾珐琅彩、粉彩，皆是一代名品，引发世界藏家垂涎。而粉彩至雍正时完全成熟，制作最为雅致精良，堪与成窑斗彩比肩。而此次拍卖的雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶从体量，形制，绘画成就各方面综合考量，可以称得上雍正粉彩的精品。为此，上海博物馆也派著名瓷器鉴赏专家汪庆正先生赴港参拍。而请兄长掌眼的张永珍也志在必得。虽然其兄长告诫，竞争激烈时要慎重举牌，但张永珍最终还是以4150万元港币竟拍成功。事后，汪庆正先生感喟：公立博物馆因资金问题，无法与私人收藏竞争。2003年，闻知此言的张永珍女士有意将此瓶捐赠给上海博物馆。张宗宪把信息传给汪庆正时，汪庆正先生连夜把消息告知了馆长陈燮君。三天后，在上海南伶酒家，陈、汪宴请张宗宪，并请其代传对张永珍女士的感谢。十月二十六日，汪庆正携另一专家赴港，十月二十八日在张永珍女士家里完成了捐赠。事后，汪先生感叹，从事瓷器鉴藏五十一年来，如此贵重的捐赠以如此简短的方式完成，有做梦的感觉。2004年，上海举行了捐赠仪式，赠于张永珍女士“白玉兰”荣誉称号。流浪海外的雍正蝠桃纹橄榄瓶永驻上博，成就了一段传奇的感人故事。

张宗宪，张永珍的父亲张仲英，十八岁时在上海五马路开设了古玩店“聚珍斋"，他们家族是名符其实的收藏世家。而张宗宪最初的理想并不想从事家族事业，是著名的花花公子。四九年离开大陆赴港，起初事业失败，兄妹都过了段苦日子。自幼受家族事业影响的张宗宪最终还是回归古玩行当，做得风生水起。无论瓷器，书画，皆奉行真，精，新的收藏理念，成了来往欧洲，香港的大拍行的一号人物。而“杏林春燕”珐琅彩小瓷碗正是体现张氏收藏理念的珍品。单说它的名字就充满了诗情画意，而这个名字后面的典故更值得传诵。传说三国时吴国名士董奉隐居庐山之时，为世人免费看病，但条件是重症须植杏树三五株，轻者一株，久久成林。后世就以“杏林妙手”等词语称谓圣心仁术。“春燕”在中华诗词中是意蕴丰赡的词汇。啰嗦一句，由于历代诗人吟诵的累积，有些词已经不单单是词汇意义，而是诗境、诗象，如烟柳，灞桥之类，春燕是春之使者，见燕即知春来。所以杏林春燕就是圣手回春。如此美好的名字，用瓷胎画珐琅表现出来，其价值可想而知！

珐琅彩至乾隆时已臻化境，玉一样的瓷胎权作宣纸，珐琅彩料成了国画晕染的颜料，一幅生机勃发的诗书画印精绝的春之歌美图就展现在一只小瓷碗上。这是近三百年前的事，我们能不为祖先拍手叫绝吗。所以，2006年，这只乾隆御制杏林春燕图珐琅彩瓷碗在香港佳士得拍场一经出现，就引发藏家逐鹿，竟争激烈，最终由张永珍女士以1.51亿港币竟得。张永珍女士说，看见它，就被其美妙打动。而张宗宪也很庆幸，认为给自己的“爱女”找到了好人家。杏林春燕图珐琅彩小碗就这样成了张永珍女士永久的珍藏。我们祈愿它将来以适当的方式向世人展示，能让我们近距离的一睹它的风采。

说到这儿，故事应该结束了，但前面已经提到，张永珍女士的瓷器收藏有三次刷新拍卖纪录，前两次已表，第三次就是2010年10月，她又以高价2.5亿港元拍得乾隆浅黄底洋彩锦上添花“万寿连延”长颈葫芦瓶。事后，著名收藏家马未都先生赞叹，张永珍女士有钱，也把钱用到了极致。

好了，让我们用明代才子唐寅的杏林春燕七绝来结束本答问，回味魅力持久的杏林春燕文化。燕子归来杏子花 红桥低影绿池斜

清明时节斜阳里 个个行人问酒家。

图一为张宗宪，图二，三为张永珍。图片来自网络，致谢原作者。