斗彩瓷器品鉴，浅谈明代成化瓷器有哪些特征？

成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品，分官窑，民窑两种。其最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。

斗彩瓷器品鉴

成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。

成化青花可分为两类：

一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；

另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

红绿彩盘子带有青花算不算斗彩？

明代嘉靖时期(1522一1566年)瓷器生产较前朝更趋繁荣，不仅数量多，品种丰富，而且风貌独具，特色鲜明成就突出。由此可见当时瓷器生产之盛况。青花，青花五彩，斗彩，五彩均取得了突出成绩。这一时期五彩器享有盛名，为名代陶瓷史上一大成就。这时期的五彩器有两种，一种是釉上五彩，一种是釉下釉上相结合的青花五彩。嘉靖时期:斗彩器:成就最高，制作精细，造型，纹饰多与成化时期相似，仿成化:斗彩器:制作极为成功，相差无二。这一时期的高级细瓷生产，不但满足着明代贵族的奢侈生活需求，而且满足了外销瓷的需要。题主所示图片是一次烧成的青花三彩盘(嘉、万时的特色)并非釉下先烧青花，再施彩绘二次低温烧的:斗彩:。但此青花三彩盘确实是嘉靖朝生产的高级细瓷，其红彩己是:铜红釉:，说明嘉靖时期仍能烧制釉里红和红釉瓷器。个人认识仅供参。謝邀！謝謝编辑！！

成化掐丝珐琅瓷拍卖记录？

2.81亿港元。

2014年4月，龙美术馆创始人刘益谦在香港苏富比春拍上以2.81亿港元落槌拍得此“成化斗彩鸡缸杯”，再次刷新了当时中国瓷器世界拍卖纪录

古瓷旧器如新就是宝怎么理解？

这个问题很好，也是很多收藏古瓷的人常提起的问题。

古瓷如新一般几种现象：

一、新出土和传世品的区别，很多稳健的初学者，多只看包浆、使用痕迹。这一般都是一些明清瓷器的传世品，多是回流的古瓷，玩这类古瓷有一定圈子，并很活跃。但这几十年新出土的，如运河、窖藏等出来大量古瓷，储存条件较好的，特别是陷于淤泥、细沙之中，几乎没有受空气氧化，出土后，认真清洗，如新。

传世品：

出土器：

二、有些瓷种本身胎釉工艺好，就不易老化，再加上新出土，如新。如龙泉窑，越窑（唐--北宋）、耀州窑等等，胎质致密，釉质肥厚，不易氧化，新出土的都是如新。

南宋龙泉窑

耀州窑

耀州窑

越窑秘色瓷

越窑秘色瓷

赝品和珍品的区别：古瓷如新或包浆浑厚这都只是古瓷的表象，不是鉴定古瓷的根本，古瓷的根本是胎、釉、彩料、画工等。认识了不同时期、不同窑口的古瓷传承及烧造工艺，深刻理解了胎、釉、彩料、画工等，就不会被表象所困惑，从根上去认识古瓷。

残器标本的学习对古瓷胎、釉、制作工艺的认知，极为重要。这就是认识珍品与赝品的根本。不会被古瓷器物的表象所蒙蔽。

怎样辨别雍正斗彩瓷与后仿品？

怎样辨别雍正斗彩瓷和后仿瓷？

要辨别雍正斗彩瓷与后仿瓷，如果用“传统瓷器宏观特征鉴定法”来辨别的话，很有可能会直接把“雍正斗彩瓷”正品之真品、珍品乃至臻品直接认定为“伪赝品”，也更有可能直接把符合其要求的“伪赝品”认定为“雍正斗彩瓷”正品之“真品、珍品乃至臻品”。

这是由“传统瓷器宏观特征鉴定法”的“宏观特征”所决定的：

其一，所有“宏观特征”都是“主观唯物主义”或“客观唯心主义”的产物，都不具有“不可逆性”和“不可复制”的本质性特点，缺乏客观性、普遍性、直观性和公正性、公开性、公平性特征，并不适宜作瓷器鉴定的“依据、尺度、标准和规则”来使用。

就以“雍正斗彩瓷”而言，相较于康熙和乾隆两朝，雍正的“特色”是鲜明的，那就是“素淡、高雅、留白”。但是“素淡、高雅、留白”只是人们主观判断的产物，并不能完全涵盖“雍正斗彩瓷”的整体和全部，亦即都是“主观唯物主义”或“客观唯心主义”的产物，对否？

那么，如果你拿“素淡、高雅、留白”作为鉴定“雍正斗彩瓷”的“宏观特征”来使用的话，就会直接否定、否认、否决所有“非素淡、非高雅、非留白”的“雍正斗彩瓷”的正品、真品、珍品乃至臻品，对还是不对呢？

而“素淡、高雅、留白”并非“不可逆、不可仿”之本质特征，面对同样“素淡、高雅、留白”的所谓高仿“雍正斗彩瓷”的时候，“传统瓷器宏观特征鉴定法”则又未免会“黔驴技穷”，“按图索骥”的结果也只能是“认假成真”和“认贼作父”，难道不是吗？

其二，所有“宏观特征”基本都属于“嗜痂成癖”、“刻舟求剑”、“削足适履”式的所谓特征，所以，“传统瓷器宏观特征鉴定法”传承者的眼里只有丑恶、邪恶与罪恶，没有美德、美好与美妙，“有罪推论”的思维，“有罪推论”的思辨，“有罪推论”的结论，谁能无罪？

所以，我们就可以发现，在“公鉴众藏”场合下，除了那些被特别指定的不太好也不太差的藏品被认可之外，绝大部分的高精尖藏品被秉持“传统瓷器宏观特征鉴定法”的“专家”们毅然决然地给“一票否决”掉了。是不是如此的呢？

因此，若要真正能“辨别雍正斗彩瓷和后仿瓷”的话，就必须“改车易辙”，彻底摒弃“传统瓷器宏观特征鉴定法”的桎梏与藩篱，毅然拿起“瓷器气泡衰变进度对比法”这一强大瓷器鉴定的系统、方法、路径之武器，以辨真伪。

“瓷器气泡衰变进度对比法”由于“瓷器气泡衰变”具有“不可逆”、“不可仿”和“不可复制”的本质性、规律性、真理性特征，同时又拥有直观性、客观性、公开性、公平性和公正性的特点，所以运用“瓷器气泡衰变进度对比法”鉴定瓷器过程有目共睹，结论真实、可靠而可信。

而“雍正斗彩瓷”距今已有近300年的历史沧桑，瓷器气泡的衰变早已过了彰显期，业已形成一个初步的衰变体系和系统，而后仿瓷器则尚处于瓷器气泡衰变的隐现期或初显期之内，差距明显，一眼可辨，可谓是风轻云淡、轻松而自然，何乐不为？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！

上几件斗彩瓷器，以证上言，以饷同道。