瓷器内壁有旋纹

1、瓷器内壁有旋纹，帮忙断一下是什么代？

给你看看啥是真元耀我滴标本自己对照去别的就不说里

2、元清花瓷与明清花瓷的区别？

元清花瓷与明清花瓷的区别？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

元清花瓷与明清花瓷的区别？

真的令人难以想象，在题目中居然可以出现错别字！“清花”是什么花？可以等同于“青花”？

所有企图用型、胎、釉、饰、彩、工、款等“宏观特征”去区分、甄别和鉴定瓷器的想法、说法和做法，都不过是一厢情愿的自欺欺人而已，无数铁一样的事实早已充分证明，靠着型、胎、釉、饰、彩、工、款等“宏观特征”的主观经验主义去鉴定瓷器与“蒙猜估赌”无异，最终害人害己、成事不足、败事有余！

因为所有“宏观特征”都不具有不可逆、不可仿、不可复制和不可取代的本质属性，而都只不过是可逆、可仿、可复制和可取代的外在表征而已，以其为鉴定的依据、尺度、标准和规则，其大前提和小前提都漏洞百出，其结论的可靠性与可考性为零甚或是负数！

另外，“宏观特征鉴定法”都是断代式、阶段式、静态式地研究、探讨和摸索瓷器鉴定的依据、尺度、标准和规则，导致鉴定的依据、尺度、标准和规则的短视、短板与混乱，一窑一尺度、多尺度，一物一标准、多标准的情形普遍存在，主观性、随意性、任意性太过明显。

凭借着“有罪推论”的邪恶思维逻辑，戴着“宏观特征”的丑陋有色眼镜，做着“嗜痂成癖”“坐井观天”和“按图索骥”与“削足适履”的罪恶勾当，却企图得到正大光明的鉴定结论，请问这不是“痴人说梦”是什么？

所以说，只有率先统一瓷器鉴定的依据、尺度、标准和规则，才能谈得上瓷器的“公鉴”，否则以“私鉴”做“公鉴”就必然会邪恶横行、罪恶滔天、千夫所指！以私尺量公道，永无公平与公道！以私心衡公道何谈正义与公道！以私为公何存公正与公道！

如果以“瓷器气泡微观衰变进度对比法”来鉴定瓷器的话，由于其所依据的“瓷器气泡微观衰变”是不以人的意志为转移的客观规律，具有不可逆、不可仿、不可复制和不可取代的本质属性，同时气泡和气泡的衰变具有普遍性和典型性的特征，因而以其为瓷器鉴定的依据、尺度、标准和规则，具有统一性、一致性、直观性、和公开、公平、公正的“三公”特性，其鉴定结论的可靠性和可考性可高达百分之百，何乐不为？

我真诚地希望，大家都能拿起“瓷器气泡微观衰变进度对比法”这一统一、一致、客观、公正而又直观、直接并且简便易学的瓷器鉴定的理论武器、思想武器和实战武器来武装自己，捍卫自己的既得利益，捍卫自己的收藏成果，捍卫自己的人格尊严！

在同一、统一、一致的瓷器鉴定的依据、尺度、标准和规则之下，所有瓷器的鉴定程序，鉴定依据，鉴定尺度，鉴定标准，鉴定规则都是同一、统一、一致和公开、透明、可视、可考的，可以绝对杜绝暗箱操作、信口开河与信口雌黄。

那么，用“瓷器气泡微观衰变进度对比法”来区分“元青花与明青花”就极其简单和容易了，因为元青花和明青花的气泡类型和其衰变的进度、程度、幅度、力度与梯度都有着极其明显的差异、差别和差距，想混淆都做不到，因为大家都可以有目共睹！

上几件元明青花图片，以证上言，以饷同道。

“大明嘉靖年制”青花无框六字单行楷书款神圣之品青花婴戏纹大鱼缸。

“大明宣德年制”青花无框六字单行神级臻品青花弦纹龙纹高足杯。

元青花鼎盛期神级臻品花卉龙纹高足杯。

3、不锈钢可以烤漆吗？

不锈钢可以烤漆的，下面是我之前头条号发布的金属表面处理工艺汇总，你可以看看。

表面处理最早是通过改变基体材料表层的机械、物理和化学性能，从而提高产品耐腐蚀、耐磨损等性能的表面防护技术，传统的表面处理方法主要包括：镀锌、电泳，发蓝，发黑，钝化，磷化，喷涂，着色，烤漆，浸渗，喷丸喷砂等。 但目前已经广泛开发出各种应用在金属、玻璃、塑料等材料构件表面的装饰或其他特种功能要求的表面加工技术中，实现产品耐蚀、外观、质感、功能等多个方面优异性能。如：

4、康熙五彩瓷器真品图片及鉴定方法？

康熙五彩瓷器有很多后世的仿品，鉴别的方法注意以下几点：

(1)康熙盘、碗、瓶、罐类陶瓷日用品的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。

(2)除少数官窑器的圈足圆浑润滑外，大多民窑器的圈足边呈尖状，而且有斑块残缺的现象。

(3)釉面微微凸起，釉料看上去有坚硬感，周围有闪烁的“蛤蜊光”，纹饰周边有光晕。尤以蓝彩为甚。

(4)由于人物模仿陈老莲画法，山水多仿王恽等，其绘画风格应大体相近。人物脸部都不端正，只勾轮廓不填色，否则为后仿。

(5)瓶、罐类器的底足往往有二层台的硬折角，其折角圆浑者为后仿。

(6)器物底足内题“大明成化年制”或画秋叶、钟鼎的，大多是康熙中、后期产品。

5、越窑花粉盒如何鉴别真伪？

秘色瓷在民间有一定存量，但存量不会太多。

收藏者又想得到它，在这种历史背景下，

仿制的越窑青瓷不声不响地问世了，

这些仿制者依仗物以稀为贵，投人所好来骗取钱财。

收藏越窑瓷器时，千万谨慎!

这里特此整理了一些仿制越窑瓷器器物特点，望给各大收藏爱好者提供帮助。

1、釉色的鉴别

由于仿者不了解越窑各时期生产制品的配方化学成分。

仿者只是凑合釉色，加上窑炉均用液化气与电炉烧制，

因此，无法对火候的气氛理解与掌握，所以仿品青色光亮漂浮，有的用开水冲洗就泛色。

2、成型工艺

成型工艺这里指的是拉胚。

除动物造型捏塑外，这恰恰为识别真伪越窑的一个关键。

仿品成型中只注意了外观，忽视了内壁旋纹，底部的线割痕。

仿者多模制，内壁光，这又为识别仿品提供了证据。

仿品在造型、纹样、釉色上是十分敏感的，我们要抓主要的，对全器进行细审，才不会失误

3、临摹纹样

纹样反映了每个时代，人们的信仰、风俗与时代特点。

由于不理解思想内容，仿造的图案线条不可能流畅，构图远不如原作。

效仿造型

仿制品中造型大多按照出版的书籍等有关照片制作。

因此，外观上初看近似者多，由于仿者，不了解造型装饰的主题思想与寓意，仿制中毛病百出。

所以在鉴定中，从局部入手，对制品造型进行总体审核。

4、体胎的仿制

胎体所呈的色泽与所用的原料有关。

现在仿者大多用高岭土，古代使用的是古代的瓷土，

两者所显露胎体呈色就不同，一个灰胎，一个白胎，辨别较容易，实际上也是仿制品的一个特点。

5、装烧工艺

装烧工艺每一个时代，因使用装烧工具不同，

所遗留的印痕特征也不一样，

尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同，仿制者往往忽视了这方面的细节。

有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就显原形。

因此，是否胎体烧制过程中反映的印痕，是鉴定支烧的一个标尺。

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