陶器怎么转变为瓷器的形式

1、陶器怎么转变为瓷器的形式，陶瓷龟裂是什么原因？

1.是瓷器在烧造的过程中由于釉面和胎体的膨胀系数不同而形成的。

2.也是因为膨胀系数不同，但是烧制完成以后，经过很长时间在空气中热胀冷缩之后形成的。这个过程比较长，这也是有些老瓷器开片龟裂的原因（其实烧制的时候已经有龟裂了 不过是用显微镜才能看到（这个在7501瓷，就是毛瓷烧造的过程中有体现。当时刚烧造好的时候，水点桃花纹饰在显微镜下看到了细小开裂，只因为颜料的膨胀系数和胎体相差了0.002，后来经过精密的调配才解决了）

为预防和避免龟裂的产生，可采取如下几种方法：

一、釉料配方的调整

1、降低釉的热膨胀系数：釉的热膨胀系数随釉组成中氧化物的含量而变化。要降低釉料的热膨胀系数，可以增加釉中的SiO2和Al2O3含量，降低碱金属氧化物的含量（氧化锂例外，它的膨胀系数很小）。所以应减少长石用量，以硼酸以硼酸代替部分硼砂，并适当提高Al2O3、SiO2和MgO的含量，以达到减小釉的热膨胀系数的目的。

2、促进坯釉中间层的形成，提高釉的弹性：产品在进行釉烧时，熔融的釉层与坯体表面发生化学反应，形成介于坯釉间的中间层，它对缓和釉层中的应力，改善坯釉间的结合性起到重要作用。在釉的配方中，增加石灰石的含量，可促进坯体表面的石英在釉中的溶解作用，促进中间层的形成。釉中添加硼酸时，会使中间层发育特别良好，因为硼酸侵蚀坯体表面的能力特强，可以增加中间层的生成量。

釉的弹性大小是决定釉层极限应力的根本因素。釉的弹性大，则釉相对不易产生龟裂，因为它不但能消除坯釉间的部分应力，还能抵消部分外界作用的机械力。而要提高釉的弹性，最有效的方法是增加釉中Al2O3的含量。Al2O3能明显改善釉的弹性，缓冲坯釉间的应力，它的膨胀系数也较小。

二、坯料配方的调整

l、增加坯体的热膨胀系数：在配方中增加石英的含量，减少长石含量，并加人一定量的石灰石，可增加坯体中方石英的含量，从而提高坯体的热膨胀系数。

2、降低坯体的气孔率，消除后期龟裂隐患：通常用石灰石、滑石、硅灰石作主要熔剂来制作坯料，因CaO、MgO在坯中能促进产生更多的结晶相，减小玻璃相的含量，并能在较低温度下使坯体组织致密，气孔降低，还可降低坯体的吸湿膨胀，预防后期龟裂的产主。石灰石的加人，还可提高釉烧时釉的活性，促进坯釉中间层的生成。

三、生产工艺的调整

1、适当提高坯釉料的细度：坯料中石英越细，转化成方石英的数量就越多，热膨胀系数就越大。另外，坯料粒度较细时，改善了烧成过程中的反应条件，此时粒子表面积最大，其反应所需的活化能最小，在相同的烧成温度下，就可降低气孔率，减少出现后期龟裂的倾向。而在釉料中，细颗粒的石英能在釉烧时充分熔融，形成石英玻璃，能降低釉的热膨胀系数，并改善釉的热稳定性。

2、适当降低釉层厚度：釉层越厚，弹性越小，所以薄釉层对提高热稳定性有利，而且釉层较薄时，中间层相对增厚，进一步缓冲坯釉间应力的破坏作用。

3、适当提高产品烧成温度：提高烧成温度，或延长产品的烧结时间，使坯体烧结程度提高，从而降低釉面砖坯体的吸水率，减小坯体的吸湿膨胀，同时还可促进中间层的充分发良，提高产品的热稳定性，防止龟裂产生。

以上分析了龟裂产生的原回以及相应的预防措施。但是，造成龟裂的原因往往是多方面的，并且各方面都是相互关联的。在实际生产中，应针对具体问题进行具体分析，并根据实际情况制定出行之有效的预防措施。只有加强生产工艺控制和管理，改善坯釉间的结合性能，降低产品的吸水率，才能将釉面砖的龟裂现象彻底解决。

2、废弃陶瓷能回收利用吗？

如果是工业用瓷，最好放弃，或者重新回到球磨机里打成粉末重新利用

如果是有一定收藏价值的陶瓷，还是可以进行修补！修补成本视其难易度而定！

对于废弃的陶瓷（假定是完全没有用的），在产瓷区多数做法是重新粉碎作为陶瓷生产二次原料，或填料（本身就是一种人造石头），比如破碎后作为铺路用的材料，盖房子打基脚等，当然如果您有艺术天赋，可以把它当作艺术品加以改造，变废为宝，就像当年有人把废弃机器零件做成别具一格的零件艺术品那样！

3、人体之美的艺术创作还能如何表现？

人体之美的艺术创作还能用绝妙的修辞手法去表现得锦上添花。

人体天生就是美的，美到可以和艺术家精心创作的艺术作品相媲美。人体具备了艺术家创作的艺术作品的一切元素。世界上没有两件艺术作品是完全相同的。

世界上同样没有两个人体是完全相同的。艺术作品充满了艺术家的灵感和创造。而人体之美是纯天然的，自然美是独有的特征。

修辞可以让人体之美的艺术创作更上一层楼。比如西方油画艺术，多数画家在写实逼真的基础上，把人体之美夸张到了极致，比如肥硕之胴体，把人体美加以锦上添花，修长之夸张。丰腴之夸张，让人体美到了极致。

在色彩上的夸张更是美不胜收。把人体画得比真实人体更白里透红，红里透白。艺术的夸张，比喻，拟人，拟物，对比，通感，亲临等修辞手法的得体运用，可以把人体之美推向极致。

传统的艺术如绘画，雕塑，舞蹈，戏剧等可以充分运用修辞可以让人体更美。创新艺术也可以把人体之美涅槃得更加美妙。

比如语音艺术中综合表现的人体艺术，小品中的人体之美，广场舞中的人体之美，相声加小品中的人体之美，音乐剧中的人体之美，纯音乐表演中的人体之美，节目主持人的人体之美，哑剧，双黄，华阴老腔，评书中的表演者的人体之美都应该是承载人体之美的表现载体。

人体太过美了，所以表现人体之美的艺术也应有尽有。(认同请关注，诚谢)。

4、彩瓷到底最早出现于哪个朝代？

元代。

元、早明、清初青花及釉里红分享釉下彩极品之殊荣；明成化斗彩矗一峰之巅；清三代珐琅彩绝唱一时。另外，各个历史时期各窑口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人们的赞誉。

然而，还有一个独树一帜的彩瓷品种，却长期不公平地被淡漠遗忘，甚至几乎被湮没，这就是晚清至民国初年名噪遐迩的浅绛彩瓷器。

明代在景德镇设置专为生产御器的官窑，又对民窑采取“官搭民烧”即“有命则供，无命则止”等手段，来为宫廷烧制瓷器，民窑得到普遍发展，景德镇成为全国瓷器的烧造中心。

明代永乐、宣德时的青花瓷器，色调浓艳，具有元代青花的许多特征。明成化时，在釉下青花的瓷器上，再加上红、绿、黄、紫等彩，这就是著名的成化“斗彩”。明嘉靖、万历时，又兴起了“五彩”。

清代也在景德镇设御瓷厂，但烧瓷主要都在民窑。清康熙时继承与发展了五彩，并创烧了“珐琅彩”。清雍正时期又烧制出“粉彩”。

清乾隆时的突出成就是转心瓶的烧制，以及成功地仿烧漆、木、铜器物和各种果品等。清代瓷器，集历代烧瓷之大成并创造性地加以发展，达到了中国瓷器烧造的历史高峰。

扩展资料

中国的彩瓷是中国古代陶瓷的重要组成部分，受到世界各国人民的喜爱。早在一千年前，唐代长沙窑的青釉釉下彩瓷器就已输出到海外，据考古学家调研，在国外大约有十三个国家出土了唐代长沙窑瓷器。

最近有报导，在印尼爪哇附近，由德国公司组织打捞的一只中国唐代沉船上的唐代文物约六万件，九成以上为瓷器，以唐代长沙窑产最多。可见其时中国瓷业发展的盛况。

中国彩瓷的发展，自从东汉青釉、褐釉瓷器烧制成功以后，各朝各代都有不同的成就。三国至南北朝时期，我国瓷业迅速发展，在青瓷的基础上出现了青釉黑褐色彩斑瓷器、黄釉绿彩瓷器，改变了早期瓷器单一色的状态。隋代又将白瓷烧制成功。

到了唐代，南北方的瓷业发展空前繁荣，瓷窑广泛兴起。特别是巩县窑的唐三彩、长沙窑的釉下彩以及郏县窑的黑釉蓝斑等许多品种都闻名中外，在瓷器装饰方法上取得了长足的进展。

宋、辽、金时代更是名窑辈出、名瓷荟萃，装饰上也更丰富多彩。金代的釉上彩绘尤为突出。这些都为元、明、清的景德镇瓷业发展打下了良好的基础。

元代景德镇形成全国制瓷中心，中国制瓷业进入了一个崭新的彩瓷阶段。最突出的就是青花瓷器的烧制技术完善成熟，并大量输出海外，同时还发明了釉里红、红釉、蓝釉、卵白釉等。

明清两代是我国瓷业生产飞跃发展的重要时期。由于御窑厂的设置，制瓷技术的革新和进步，使官窑瓷器产品精细入微，其中著名的品种如永乐、宣德的青花，成化的斗彩，万历的五彩，雍正、乾隆的珐琅彩、粉彩等，驰名中外，经久不衰。

十七、八世纪欧洲一些国家，对中国瓷器非常热爱，他们常常用较珍贵的金属材料镶嵌在中国瓷器上，达到既保护瓷器又美观的目的。还有的博物馆将中国瓷器镶到建筑物上，作为很重要的装饰。

如泰国王宫建筑的一些外墙用中国的粉彩花鸟瓷砖作为墙面，非常高雅，那些粉彩花鸟瓷砖就是清代雍正、乾隆时期生产的。中国古代彩瓷久远的艺术魅力，在人类文化交流史上发挥着重大的作用，不愧为中华文明史上的瑰宝。

5、把陶瓷环全部换成细菌屋就能解决吗？

鱼缸的水质发黄，把陶瓷环全部换成细菌屋就能解决吗？

出现鱼缸里的水质发黄，其实我们要先找一下水质发黄的原因，通常情况下水质过老的话，因水体中的藻类生长过快，鱼缸里的水也会发黄，但这种黄踏火个人以为只要没有影响到鱼的健康和我们平时去看鱼，没有发必要去做很大的动作来求改变，只要平时注意下换水的次数和换水量就可以了。

清洗过滤：当然有时因过滤系统出现问题或是其投喂过多时水体也会发黄，但是这种黄与水质过老呈现的黄色不一样，水质过老时虽然水质会发黄，但不会变浑，而当水质发黄、发浑时那需要好好来处理一下才，否则鱼很易出现问题，但是这种情况下踏火建议最好不要去动过滤材料，您一换材料，水体中的生态平衡将会严重打乱，水质的波动将会更大，这时对鱼的刺激也将会更大。这种情况下可减少鱼的投喂，同时将过滤检查下，看有没有异常，如果出现过滤过脏的情况时，要及时清洗，这样水质才能有保障。

以上仅为踏火个人经验见解，可供参考，更多的水产、水族类经验分享敬请关注踏火逍遥说鱼，谢谢！