粉彩紫砂大花盆

紫砂壶工艺色釉即在紫砂壶上面做釉彩工艺，釉彩工艺是将紫砂工艺与景德镇瓷器釉上彩工艺结合起来的产物。它是在已经烧成的紫砂陶器上施加釉彩，再以低温红炉二次烧成。釉彩装饰可以分为炉钧、珐琅彩、粉彩、描金等。增加了紫砂壶外观的观赏性

说起来本人没有什么拿得出手的藏品，都是多年前自己觉得喜欢，购买或者无意中收集后，随便存放在抽屉里而成。

譬如自己出差到过的城市市区旅游图，风景区、公园、纪念馆的门票、香烟纸，小时候的小人书、电影明星的花片、毛主席像章，自己预订的邮票年册，还有平时用过的粮票、硬币纸币等。

闲话少叙，请看我的部分收藏品:

要了解如何鉴别老壶额真假，我们先要了解，常见的假的老壶，一般有哪几种表现形式，然后，我们再各个击破的说说，每种假壶的鉴别要点。

一、老壶造假的几种表现形式

一般来说，假的老壶，有以下几种表现形式。

1、近代人仿制古代壶（名人壶、一般壶）

2、当代人仿制古代壶（名人壶、一般壶）

3、古代人仿制古代壶（一般指清代仿制当代或明代名家）。

4、当代人仿制近代名家壶、文革壶（以仿制顾景舟等紫砂七老以及当代国大师的早期作品为主）

以上四种假的老壶，目前市场上以第二和第四种为多，且较为泛滥，也是识别难度最小的老壶造假。而第一、第三种，目前流通领域基本很少见，具体的识别有一定的难度。

二、解放前老壶的一些特点

1、泥色

早期的壶，泥色中杂质较多。紫砂矿石的开采，从明至解放前，开采的难度系数是由高到低，开采的深度，也是由浅至深。浅层矿石由于受到植被等影响，植被，草根等杂质会渗透到风化的矿料之中，因此矿井越深，泥料杂质越少。

2、造型

宋代时期，紫砂壶的造型比较单一，粗糙。以高颈、矮颈、提梁壶为主，少有其他壶型。元朝时期壶的特色是逐步从日用器皿中脱离出来，带有明显的艺术气质，壶身多有篆刻铭文。明代的壶，多有古拙气质，大而不笨，肌理匀称。

3、工艺

由于制壶工具的变革，由古至今，工艺越显得精细。明及清中期之前，壶流一律独孔，至清末之前仍以双孔，三孔，四孔为主，而民国以后，才出现多孔。现代仿品的独孔和明清时期的独孔，有着明显的差异，这是由开孔的工具，泥料的差异等多方面因素形成。

4、装饰工艺

清初之前，紫砂壶都较为素雅，几无装饰。较多的装饰，是铺砂工艺。从康熙年间开始，装饰珐琅彩以及景德镇的彩釉工艺开始逐步流行，至乾隆时期，描金、粉彩也开始流行。道光时期的青花泥绘是当时装饰的一大特色。而到嘉庆时期及以后，又回归到以诗文书画篆刻，对壶进行装点。

5、款式

明代的落款，一般是竹刀刻款，绝无印章之说，并且竹刀的刻款，和近代仿款金属刻刀有明显的区分，明代的刻款，多以欧体楷书为主。而至明末清初，印章款才慢慢出现并流行。壶内印章的出现，则在康熙年代以后，并且是以小型印章为主。

古代的印章，一般都有较高的篆刻工艺，这一点，大多数篆刻的艺人水准，从民国至今，逐步衰落，已经无法和明清时期的篆刻水平相提并论。

明清时期的壶，印章大小和壶身的大小，比例匀称，不会出现大壶小章和小壶大章的不相宜的状况。

三、常见造假手法及鉴别方法

1、涂抹皮鞋油及茶粉

此类做法多见于仿一般非名家的壶，制假技术含量低，比较容易识别。具体的方法是壶内外用棕色鞋油涂抹，用茶粉涂于壶内，制造茶渍。最简单的鉴别方法就是手摸有油腻感，开水冲泡，有刺激性气味。

鞋油造假，典型的就是色泽不匀

2、临摹印款章造假法

通过橡皮泥（阴款）、复写纸（阳款）拓下底款印章，利用现代电脑扫描雕刻法，仿制后，再刻到仿制壶上。此种方法的鉴别，一可以通过放大镜观察，古人的篆刻和现代机器的篆刻，从平滑性、毛刺度等都有明显的区别。第二就是拓下来重新篆刻的印章，比实际真壶上的印章，要偏小。

3、新壶做旧法

l 茶汤透析法

用砂纸打磨壶面，去除新壶光泽，为后续入色提供条件，然后在色泽较重的浓茶中将壶煮较长时间，将茶味沁入壶中，然后用抛光片打亮壶身，最后浸泡于茶汤内一个月左右，或反复在茶汤中煮，壶内外皆有古茶色。这种快速形成包浆，茶色的做旧法，和长期泡养使用出的包浆，有着本质的区别，对于玩壶老手而言，很容易分辨。

带球孔的老壶造假

l 埋土法

借鉴青铜器的作假方法，新壶埋入土中数月，甚至数年，利用地下水及土质的酸碱性，自然褪去新光。

l 烤箱做旧

将浓茶、食用油，酱油，醋糖等调和一起，涂抹于壶表，进入烤箱，反复涂抹，烤制，使得壶身吸收汤汁，做成旧壶。这类假壶的特点，就是壶身油性较大，用手摸都有油腻感。

做工精致的紫砂名壶，作为历史遗留下的珍贵艺术品，一直受到收藏人士的追捧。明代的名壶，到清初就已经十分珍贵，清初的名品，到清末已经十分稀少。珍贵的紫砂艺术品一直处于供不应求的状态，对于普通的玩家而言，接触的机会几乎没有，更不用说捡漏了，面对所谓的老壶，要多留心眼，多次观察，验证，而不是仓促下手。