清康熙瓷器器型有哪些

1、清康熙瓷器器型有哪些，辽代瓷器风格是什么样的？

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自916年契丹人建立辽以来，辽代从没有停止侵略过中原地区。契丹人以游牧渔猎为生，后慢慢定居转向农业畜牧。手工业也逐渐发展，瓷器方面主要靠战争中被俘虏的工匠。

中原北部地区盛行白瓷，所以辽代以白瓷为主，也有白釉黑花和黑釉。这些主要受定窑和刑窑影响比较深。

契丹人终归是游牧民族起家，所以瓷器风格和中原地区大相径庭。契丹人把游牧民族的粗旷也加入进了瓷器制作当中，辽代瓷器大多偏象形。

比较出名的如:

辽三彩鸳鸯形壶

内蒙古赤峰市博物馆馆藏

白釉黑彩梅瓶

康平县张家窑辽墓群出土

白釉刻花提梁皮囊壶

另外辽代也基本沿袭了唐代三彩陶瓷制作工艺，在此基础上增加自己风格，产生了辽三彩

辽三彩葫芦执壶

辽三彩盘

辽三彩鱼形壶

怎么样，是不是看起来很眼熟呢？和唐三彩的类似程度达到九成，只是这个器型与唐三彩不符。

2、康熙年间民窑青花瓷市场价值高吗？

康熙时期民窑青花价格高的也有，但要看什么器形和尺寸还有画的是什么题材。

3、明代瓷器的特殊釉面有哪些？

洪武“青白釉”

洪武釉里红、青花瓷器的釉面呈青白色，白中微闪青，釉稍厚、肥润，柔和悦目，釉厚处显乳白，其最突出的一大特点就是釉面缩釉现象严重。大盘底部施有一种釉浆，薄厚不均，薄处浅黄呈火石红色，并有油亮的光泽，形成洪武瓷器独特的釉面。洪武以后历朝均未见仿制品，直到上世纪70年代才出现仿洪武瓷器。因此遇到洪武瓷时切需注意。

仿明洪武釉里红折枝牡丹纹莲花瓣式盘

洪武瓷器传世品稀少，除故宫馆藏之外，其它博物馆和私人收藏都比较少。上世纪70至90年代，市场上开始出现新仿明代洪武瓷器，以盘居多。传闻在江西、安徽两省交界处有地方作坊专门烧制很粗劣的仿洪武瓷；仿制较为精美者则多为景德镇烧造，其胎质细腻，胎体薄厚适宜，手感适中，没有沉重感，釉面白细光亮，纹饰绘画精细清晰，型体规整，是一种很全面的仿制品，从造型到纹饰，均与洪武瓷器相同，就是过于精美了，时代的沧桑感是模仿不来的。也有仿制粗糙厚重者，一眼即可辨认。

永乐“甜白釉”

景德镇在元代卵白釉瓷的基础上，明代的白瓷制作有了进一步的发展。明初洪武的白瓷，应该已有相当的成就，惟目前尚无法加以识别，但永乐的白瓷制作，可以说是划时代的。其特点是胎质细而洁白，釉面映出白润的光泽，给人以一种甜美的感受，故有“甜白”之称。又有人认为，这种白瓷可以填上各种彩色而成彩瓷，因此又有“填白”之名。

明永乐 甜白釉暗花云龙纹梨式执壶

宣德“桔皮釉”

宣德时期各品种瓷器中常见桔皮釉地（又称桔皮棕眼），这是宣德瓷器特有的釉面特征，成为鉴别宣德朝瓷器真伪的重要依据。

明宣德 青花海水云龙纹高足碗

由于宣德器物釉层较厚，里面含有较多水分子，焙烧时坯体内水分子大量溢出，使处于熔融状态的釉层出现象毛细管一样的小孔，烧成后，温度降低，釉汁还来不及将小孔填平补齐，釉面就凝固了，于是留下了许多“棕眼”，有如桔皮，所以被称之为“桔皮釉”或“桔皮棕眼”。这一现象在其它时代瓷器的表面也出现过，比如宋钧窑釉面棕眼比较细小，元钧窑釉面的棕眼就比较粗大；龙泉窑、明永乐器、清代仿宣德青花、红釉器等都有桔皮釉，但与宣德器相比，有的棕眼比较细小，或密集呈针眼状。历代瓷器中带有小棕眼的器物都没有形成过时代特征，只有宣德瓷器釉面的棕眼，加之细白闪青、晶莹光亮的釉形成了时代风格。但要说明的是，窑炉烧制到熔融状态的过程中如果掌握好窑温，桔皮纹是会完全消失的，宣德前期或后期偶见无桔皮纹的青花瓷器，细白莹润，也是无可比拟的。

宣德红釉的“蝦青”与“灯草口”

故宫博物院旧藏的几件永乐红釉器是宫廷用器，是当时御窑厂经过严格挑选后的进贡之物，故宫几代人经过对比研究发现，永乐红釉呈色纯正、鲜艳，犹如初凝的鸡血红，因而有永乐“鲜红”之称。宣德红釉呈色更加浓重，红中带点黑红，显得静穆凝重，釉光晶莹，具有宝光四溢之感，像红宝石一样瑰丽，又有“宝石红”之称。“蝦青”、“灯草口”即是宣德红釉器的独特表现特征。

明宣德 宝石红釉碗 口沿

“蝦青”多表现在宣德红釉器的足边，由于铜红釉在烧制过程中因处于熔融状态而垂流，至足边时（碗的足边或壶的足边）铜分子已经稀少或消失，釉中的铁分子突出，而出现青色釉，犹如青虾之色，因此后人将此现象称之为“蝦青”。

明宣德 宝石红釉葵花式洗

宣德红釉器制作精巧，在器物的口边或凸棱部位会露出纯净的白釉边线，犹如灯草样美丽，因而被称作“灯草口”或“灯草边”。这是因为铜红釉在烧制过程中，釉因熔融而垂流，流到器物凸棱部位时，由于胎与釉在烧制过程中出现析晶体，在透明釉下受光的折射，显现出非常精美而细白的釉面。古代匠师利用这一原理，创造出了一些新颖、有特点的器型，比如明宣德红釉葵花式洗，它的口边花瓣凸棱处均为细白的釉边，构成了器物美丽的装饰，与浑然一体的红釉相互映托。“灯草口”这一烧制工艺的表现是宣德红釉的独特之处，清康熙恢复高温铜红釉烧制时器物口边也犹如“灯草口”。现代新仿宣德红釉器釉色可达到鲜红，但玻璃质感过强，釉光刺目，深红釉色中有黑红釉形成的斑点或斑片，胎体过于厚重，口边、足边工艺粗糙。而“蝦青”、“灯草口”这两种独特的工艺表现至今尚未仿制成功。

明末清初的“亮青釉”

清顺治 岁寒三友图筒式瓶

明末清初所产瓷器多为民窑，早年曾一度未被人们重视。改革开放以来，由于专业工作者的努力和市场经济的发展，明末清初瓷器无论是在陶瓷史上的地位还是经济价值，都有了很大提高，因而市场出现了很多仿品，如筒瓶、香炉、大笔筒等。

仿明成化 斗彩亮青釉碗足

明末清初崇祯、顺治两朝瓷器釉子比较特殊，多为“亮青釉”，这是传统经验的感悟，其釉色以青白为主，少量白中闪青，也有卵青色或青灰色，釉面青亮，玉质感强，犹如老青玉的坚实之感。据科学家研究表明，透明釉的颜色是由釉层中杂质的颜色和析晶层的颜色叠加而成，这两种因素决定着釉面的深浅浓重。部分瓷器口部施酱黄色釉，胎体厚重，砂底灰白，底部均有拉坯时形成的螺旋纹。尤其是筒瓶，瓶底中心还微微下凹。这些胎釉特征，现代仿品是不易做到的。新仿品粗劣者胎体过重，釉子光亮，绘画板滞；精品者造型精美，与传世品相近，釉面细白，有的微微闪青，绘画精细，缺乏时代的沧桑感。

4、清光绪时期的瓷器有何特征？

1、光绪瓷器造型特征：光绪瓷器除了沿用传统样式外，新创的器型有官窑荷叶式盖罐和加铜丝提梁的茶壶，以及器体较大的盆、碗、面盆、花盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，制作规整，样式较多。

2、光绪瓷器胎体特征：胎体仍然厚重，但和同治时相比，质量略提高;瓷土筛廉较细，胎质较为慎密。仿康熙的器物，胎质粗细兼有，和康熙时相比，胎薄体轻，硬度不足，民窑器多粗糙不规。

3、光绪瓷器釉面特征：釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，色调白中略微泛青，也有部分釉面为纯白色，和现代瓷釉面相接近。

4、光绪瓷器纹饰特征：光绪纹饰非常丰富，凡是在清代能见到的纹饰，光绪朝都有绘制。官窑青花纹饰画法有三种。第一种单线平涂法，此法应用很广，其中以仿康熙雍正的缠枝莲纹最多，这是工匠将传统画法简化;第二种为单线平涂法加点染法，用于仿清三代青花，在画风上多带有光绪特点，在点染上更加程式化;第三种是光绪朝流行画法，多用于创新作品，纹饰清新，笔法细腻，风格朴实，具有绢画效果。

5、光绪民窑仿官窑碗值钱吗？

光绪民窑仿官窑碗值钱。

光绪仿康熙官窑瓷器还是很有收藏价值的。清代瓷器经历康熙、雍正、乾隆三朝鼎盛时期，到嘉庆朝开始逐渐衰退，不论是器形还是工艺都庸俗，乏善可陈，而到了清晚期光绪年间，瓷器烧制迎来了清代最后一次高峰，不论是青花还是五彩，都以仿制康熙瓷为主，所以光绪瓷才有“小康熙”之美誉，光绪官窑自然也为藏家所喜爱，价格自然不菲。