清斗彩瓷器的老化特征是，盖杯由来？
最早的杯始见于新石器时代。无论是在仰韶文化、龙山文化还是河姆渡文化遗址中都见有陶制杯的存在，这一时期杯型最为奇特多样：带耳的有单耳或双耳杯、带足的多为锥形、三足杯、觚形杯、高柄杯等等，根据制作材料不同，可以分为玻璃杯、塑料杯、陶瓷杯、木杯等。
战国至汉代出现了原始青瓷杯，其中汉代的椭圆形、浅腹、长沿旁有扁耳的杯最具代表性。隋代杯多是直口、饼底的青釉小杯。唐代的三彩釉陶杯和纹胎陶杯最有特色，当时还流行盘与数只小杯组合成套的饮具。宋元时期的杯多直口、浅腹、圈足或高足，高足底为喇叭状。
宋杯多以釉色取胜，如龙泉窑及官、哥、汝、均各窑。其中磁州窑釉下黑彩装饰颇为鲜明。元杯胎骨厚重，杯内心常印有小花草为饰，明清时其制杯最为精致，其胎轻薄，其釉温润，其彩艳丽，其型多样。
明代有著名的永乐压手杯、成化斗彩高足杯、鸡缸杯等，中早期多见高足杯。清代杯多直口、深腹、腹部有把或无把，还有带盖或无盖的分别，装饰手法丰富多样，有青花、五彩、粉彩及各种单色釉。
扩展资料
选购方法：
1、真空保温性能简易识别法：将开水倒入保温杯内顺时针旋紧瓶塞或杯盖2-3分钟后用手触摸杯身外表面，如果杯身有明显的温热现象，说明产品已经失去真空度，不能达到良好的保温效果。
2、密封性能识别法：在杯加水后，按顺时针方向旋紧瓶塞和杯盖，把杯平放在桌面，应无水渗漏；杯盖与杯口的旋合应灵活，没有间隙。
3、塑料配件识别法：食品级新塑料的特点是气味小、表面光亮、无毛刺、使用寿命长不易老化。普通塑料或回收塑料的特点是气味大、色泽灰暗、毛刺多、塑料易老化容易断裂。
4、容量简易识别法：内胆的深度与外壳的高度基本一致，（相差16-18MM）容量与标称值相符合。有些质量较差的保温杯在杯中添加沙子、水泥块来弥补缺失的重量。误区：杯（壶）较重不一定就是好。
5、不锈钢材料简易识别法：不锈钢材料规格很多，其中18/8表示此不锈钢材料成分含18%铬，含8%的镍，达到此标准的材料，符合国家食品级标准是绿色环保产品，产品防锈、耐腐蚀。
普通不锈钢杯体色泽呈现发白和发暗，如果放入浓度1%的盐水浸泡24小时后会产生锈斑，其所含的部分元素超标，直接危害人体的健康。
国内有哪些知名的瓷器？
国内有哪些知名瓷器？这个问题用十万字也写不完整。本人认为总结起来就是一句话一一各花入各眼。
因为每一瓷器都有它独特的地方，看你有没有发现它？
本人认为最有名气的就是宋代瓷器，特别是柴、汝、官、哥、定各个窑口烧制出来的瓷器。其它朝代亦有多种知名的名瓷。
有朋友会问柴世宗款瓷器或柴瓷器不是在五代后周时期吗？怎么跑
到宋代来了，这个问题确实问得对。又有的朋友又问？你见过柴瓷器实物吗？这么稀有的柴瓷连故宫都难见到？凭什么你能见到？这个问题问得更好！
我可以肯定地回答你我确实见过柴瓷也确实上手过柴瓷！这就缘份， 请分享下边的图片:
话又说回来，为什么柴世宗款出现在瓷器的底部呢？有的朋友直接说柴世宗是谥名，从这个款名就肯定了这些柴瓷器是假的、是现在仿造的，是臆造的等等。让我来分析及推敲一下吧！历朝代的谥名确实是后皇帝及大臣们评价上代皇帝所得出的谥名如:汉高祖(刘邦)，唐太宗(李世民)，宋太祖(赵匡胤)等等，都是有当朝的朝名作行头，为什么柴世宗的行头用他真实的姓氏行头呢？这个问题就是关键中的关键。
本人认为有三种可能:
第一种可能就是柴世宗名不是谥名。
笫二种可能是谥名。是柴荣的继位者包括他的儿子为他定的。
第三种可能就是宋太祖赵匡胤为柴荣定的谥名。五代后周时期柴荣过世后，手握军队的赵匡胤发动陈桥兵变，推翻了五代后周的柴氏政权成立了宋朝。赵匡胤虽然夺取了政权，但是他对待柴荣后人还是十分敬重，还建立柴荣的灵位并建庙宇，而且立下祖训，规定宋朝每代皇帝每年都要拜祭柴荣，不得伤害柴荣后人。如此看来有可能柴窑是赵匡胤有意给柴荣后人创烧柴世宗款瓷器，用来给后朝代的人们怀念柴荣的功绩，柴瓷从此在宋朝初开始烧制。
不管哪一种原因，柴世宗款瓷器都是在五代后周至宋朝初烧制之物，绝对经过一千多年的风霜雨雪的氧化及老化，这是个绝不可改变的事实。如果是这样，柴瓷加入宋瓷也是绝对正确的。
其他名瓷如元化的霁蓝釉瓷，明代的甜白釉夜光瓷，天顺的人物山水青花瓷，宣德的釉里红瓷等等。清代康熙、蓊正、乾隆的各种名瓷等等。如图
青花瓷老陶泥怎么分辨？
一、通过气泡来鉴别
青花瓷上面都是会有气泡的，如果说没有气泡的话就有很大的可能不是老青花瓷，除了老青花瓷之外，青瓷、斗彩等瓷器都是有气泡的，实际上只要是釉下彩瓷器的话都是会有气泡的，通过这个简单的记忆就能够区分一个瓷器是否有气泡。
二、通过釉光来鉴别
瓷器釉光所出现的原理是因为在进行烧制的时候在表面会出现一些二层光波，这层的亮光也被人们称为是“浮光、火光”，而在釉层里面也会有内光出现的，和外部的光亮相比会更加密集。
由于时间的延长，在老青花瓷釉中所含有的各种类型的矿物质在接受自然界中的一些化学作用之后，在瓷器的强度以及活力方面都是会降低很多的，同时在釉层方面也是会出现老化变旧的情况，使得老青花瓷的釉面逐渐更加的熟旧温润。
三、通过胎质来鉴别
1、判断依据
我们需要知道的是对于任何存在世界上的事物都是会有其内在的规律的，而在收藏瓷器本身也是同样的道理，就瓷器本身来说，虽然不能说世界上就已经没有任何的传世品了，但数量是非常少的，因为老青花瓷器太过于脆弱，只要是和其他任何的器物相互碰撞都是会破碎掉的。
2、观察角度
元明清这三个朝代所烧制的老青花瓷除了在外部的精细程度上有所差异之外，在其他方面也是有所区别的，其中最为主要的就是内在因素方面的差异，比如，如果是元代的老青花瓷的话在制作的时候就会更加的粗狂一些，在老青花瓷的器底和器内很多都是裸胎。
3、胎土老化程度
这个也是十分重要的，就老青花瓷来说，观察它的胎质的老化程度，如果说老化程度比较明显的话，那么就是一个比较老的青花瓷器了，俗话说，底对就对一半。所以只要是对老青花瓷的胎底看准确了，那么就可以很好的判断出是否是老青花瓷了。
所以，想要辨别老青花瓷器的话，那么不妨可以参考以上的这些方法，如今自己无法进行的话，建议找专业人员进行。
瓷器有死亡气泡是老瓷器吗？
关于死亡气泡是这几年古瓷收藏中，一些藏友经常提到的话题。
“死亡气泡”是通过放大镜，所看到瓷器釉面、釉下的微观影像。通过放大镜看微观，不是科鉴，只是目鉴的延伸，还是目鉴的范畴。
古瓷的目鉴是需要大量上手古瓷，观摩馆藏、出土物等资料，深入了解各时期制瓷工艺及传承。用这些知识的沉淀，来对一件古瓷进行客观的鉴别。
微观既然是目鉴的延伸，也还是在目鉴的范畴，也是需要通过放大镜对各类古瓷大量的微观观察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕迹等共性，以补充目鉴的依据。
目鉴首先是肉眼看其时代工艺特征（胎、釉、彩料、纹饰、形制等），然后再辅助放大镜找到更多肉眼看不到的特征以佐证，微观的老化痕迹有上百种，一般一件瓷器上能找到5--6种老化痕迹，基本可断老，只有一种，那就是孤证难立。
下面介绍一些微观气泡的老化痕迹：
一，破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。
元代青花微观：破泡（黄水斑）
元代青花微观：破泡（黄水斑）
西晋越窑青瓷微观：破泡、釉面老化
东晋越窑青瓷微观：破泡、网格纹
宋青瓷微观：此类在开片上的破泡、黄水泡、臭干黑，不能作为老化依据。
元代青花微观：黄水泡
宋汝青瓷微观：黄水斑
唐代鲁花釉微观：破泡
元青花微观：黄水泡
元青花微观：破泡
五代越窑青瓷微观：破泡、黄水斑
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。
二、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
宋越窑青瓷微观：臭干黑
宋青瓷微观：臭干黑
清代青花微观：破泡臭干黑
同治粉彩微观：臭干黑
三、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。
四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
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对古瓷微观微观老化痕迹的辨别，如目鉴瓷器一样，是需要大量上手，微观观察，总结共性。
就单一死亡气泡来断定新老，有失偏颇。特别是一些高古瓷如汝窑、原始青瓷等烧造温度低，胎釉疏松，新烧的新瓷放到院子里风吹日晒，不长时间，即会出现破泡，在细细沙涂抹，即可看到死亡气泡，黄水斑或臭干黑等。其他新瓷做旧很多方法都可产生“死亡气泡”，这要量的沉淀、来分辨认识。
鉴别一件古瓷，就目前现状，还是要以目鉴为主，微观辅助，不要本末倒置。
明成化斗彩瓷器鉴定断代方法？
胎色肉红
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