明清瓷器特点

1、明清瓷器特点，明代瓷器的特殊釉面有哪些？

洪武“青白釉”

洪武釉里红、青花瓷器的釉面呈青白色，白中微闪青，釉稍厚、肥润，柔和悦目，釉厚处显乳白，其最突出的一大特点就是釉面缩釉现象严重。大盘底部施有一种釉浆，薄厚不均，薄处浅黄呈火石红色，并有油亮的光泽，形成洪武瓷器独特的釉面。洪武以后历朝均未见仿制品，直到上世纪70年代才出现仿洪武瓷器。因此遇到洪武瓷时切需注意。

仿明洪武釉里红折枝牡丹纹莲花瓣式盘

洪武瓷器传世品稀少，除故宫馆藏之外，其它博物馆和私人收藏都比较少。上世纪70至90年代，市场上开始出现新仿明代洪武瓷器，以盘居多。传闻在江西、安徽两省交界处有地方作坊专门烧制很粗劣的仿洪武瓷；仿制较为精美者则多为景德镇烧造，其胎质细腻，胎体薄厚适宜，手感适中，没有沉重感，釉面白细光亮，纹饰绘画精细清晰，型体规整，是一种很全面的仿制品，从造型到纹饰，均与洪武瓷器相同，就是过于精美了，时代的沧桑感是模仿不来的。也有仿制粗糙厚重者，一眼即可辨认。

永乐“甜白釉”

景德镇在元代卵白釉瓷的基础上，明代的白瓷制作有了进一步的发展。明初洪武的白瓷，应该已有相当的成就，惟目前尚无法加以识别，但永乐的白瓷制作，可以说是划时代的。其特点是胎质细而洁白，釉面映出白润的光泽，给人以一种甜美的感受，故有“甜白”之称。又有人认为，这种白瓷可以填上各种彩色而成彩瓷，因此又有“填白”之名。

明永乐 甜白釉暗花云龙纹梨式执壶

宣德“桔皮釉”

宣德时期各品种瓷器中常见桔皮釉地（又称桔皮棕眼），这是宣德瓷器特有的釉面特征，成为鉴别宣德朝瓷器真伪的重要依据。

明宣德 青花海水云龙纹高足碗

由于宣德器物釉层较厚，里面含有较多水分子，焙烧时坯体内水分子大量溢出，使处于熔融状态的釉层出现象毛细管一样的小孔，烧成后，温度降低，釉汁还来不及将小孔填平补齐，釉面就凝固了，于是留下了许多“棕眼”，有如桔皮，所以被称之为“桔皮釉”或“桔皮棕眼”。这一现象在其它时代瓷器的表面也出现过，比如宋钧窑釉面棕眼比较细小，元钧窑釉面的棕眼就比较粗大；龙泉窑、明永乐器、清代仿宣德青花、红釉器等都有桔皮釉，但与宣德器相比，有的棕眼比较细小，或密集呈针眼状。历代瓷器中带有小棕眼的器物都没有形成过时代特征，只有宣德瓷器釉面的棕眼，加之细白闪青、晶莹光亮的釉形成了时代风格。但要说明的是，窑炉烧制到熔融状态的过程中如果掌握好窑温，桔皮纹是会完全消失的，宣德前期或后期偶见无桔皮纹的青花瓷器，细白莹润，也是无可比拟的。

宣德红釉的“蝦青”与“灯草口”

故宫博物院旧藏的几件永乐红釉器是宫廷用器，是当时御窑厂经过严格挑选后的进贡之物，故宫几代人经过对比研究发现，永乐红釉呈色纯正、鲜艳，犹如初凝的鸡血红，因而有永乐“鲜红”之称。宣德红釉呈色更加浓重，红中带点黑红，显得静穆凝重，釉光晶莹，具有宝光四溢之感，像红宝石一样瑰丽，又有“宝石红”之称。“蝦青”、“灯草口”即是宣德红釉器的独特表现特征。

明宣德 宝石红釉碗 口沿

“蝦青”多表现在宣德红釉器的足边，由于铜红釉在烧制过程中因处于熔融状态而垂流，至足边时（碗的足边或壶的足边）铜分子已经稀少或消失，釉中的铁分子突出，而出现青色釉，犹如青虾之色，因此后人将此现象称之为“蝦青”。

明宣德 宝石红釉葵花式洗

宣德红釉器制作精巧，在器物的口边或凸棱部位会露出纯净的白釉边线，犹如灯草样美丽，因而被称作“灯草口”或“灯草边”。这是因为铜红釉在烧制过程中，釉因熔融而垂流，流到器物凸棱部位时，由于胎与釉在烧制过程中出现析晶体，在透明釉下受光的折射，显现出非常精美而细白的釉面。古代匠师利用这一原理，创造出了一些新颖、有特点的器型，比如明宣德红釉葵花式洗，它的口边花瓣凸棱处均为细白的釉边，构成了器物美丽的装饰，与浑然一体的红釉相互映托。“灯草口”这一烧制工艺的表现是宣德红釉的独特之处，清康熙恢复高温铜红釉烧制时器物口边也犹如“灯草口”。现代新仿宣德红釉器釉色可达到鲜红，但玻璃质感过强，釉光刺目，深红釉色中有黑红釉形成的斑点或斑片，胎体过于厚重，口边、足边工艺粗糙。而“蝦青”、“灯草口”这两种独特的工艺表现至今尚未仿制成功。

明末清初的“亮青釉”

清顺治 岁寒三友图筒式瓶

明末清初所产瓷器多为民窑，早年曾一度未被人们重视。改革开放以来，由于专业工作者的努力和市场经济的发展，明末清初瓷器无论是在陶瓷史上的地位还是经济价值，都有了很大提高，因而市场出现了很多仿品，如筒瓶、香炉、大笔筒等。

仿明成化 斗彩亮青釉碗足

明末清初崇祯、顺治两朝瓷器釉子比较特殊，多为“亮青釉”，这是传统经验的感悟，其釉色以青白为主，少量白中闪青，也有卵青色或青灰色，釉面青亮，玉质感强，犹如老青玉的坚实之感。据科学家研究表明，透明釉的颜色是由釉层中杂质的颜色和析晶层的颜色叠加而成，这两种因素决定着釉面的深浅浓重。部分瓷器口部施酱黄色釉，胎体厚重，砂底灰白，底部均有拉坯时形成的螺旋纹。尤其是筒瓶，瓶底中心还微微下凹。这些胎釉特征，现代仿品是不易做到的。新仿品粗劣者胎体过重，釉子光亮，绘画板滞；精品者造型精美，与传世品相近，釉面细白，有的微微闪青，绘画精细，缺乏时代的沧桑感。

2、明代瓦罐的风格特征？

一、造型：丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

3、明清时期的陶瓷艺术有着怎样的发展？

随着经济的发展,许多人盲目地学习潮流之风,其实小编认为我们应该关注民族的文化艺术。

明朝香炉

你

中国是最早烧制陶瓷的国家，在明清两代政治经济,以及郑和下西洋、世界新航线与商业贸易对陶瓷行业的影响,特别是对陶瓷之路发展繁荣的推动作用。中国陶瓷以景德镇陶瓷对世界文化的贡献,论证了陶瓷之路源在中国。以下小编细说一下明清时期得陶瓷艺术发展。

明清花

明代的瓷器发展可谓是呈上起下，它夹在两个瓷器发展的最高峰之间，虽略显逊色，但是艺术成就同样不可忽视！从洪武釉里红的凝厚到永宣青花的艳美；从成化斗彩的雅致到弘治黄釉的静穆；从嘉靖五彩的瑰丽到崇祯青花的明快，无不显示着明代人的才智。

五彩

明代釉上彩以红、绿、黄三色为多，嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多种彩相结合，称青花五彩。五彩烧成温度略高于粉彩，不如粉彩般有柔软感，故又称“硬彩”或“古彩”。

五彩

明代五彩是中国陶瓷彩绘的高峰，无论是在创作上，还是添加了以往没有的一些色彩上！

清代青花瓷

康熙五彩鱼康熙青花都是清代景德镇的重要品种，历史的《五彩鸳鸯莲花纹瓶》《五彩云龙纹盖罐》都是当时的代表之作。

清代青花瓷

青花瓷器是最富有东方民族风情的瓷器品种，起源于唐代，元代发展成熟后主要为外销瓷，从明代起成为中国瓷器生产的主流。到清代，青花瓷器仍占主导地位，无论是在工艺技术、绘画水平还是产量方面都达到了历史上的又一高峰。

明清彩瓷的发展演变不仅记录了陶瓷艺术家的艰辛开拓，创新变革，也反映了我国陶瓷文化艺术的一脉相承、薪火相传的传承性。不同历史时期的风格特征与时代差异，要串联性、系统性地研究，对明清彩瓷会有更系统的认识(^-^)

4、清代柴窑烧制特征？

1. 柴窑瓷器的釉色是七彩和过渡的多彩色。

2. 柴窑瓷器的造型是失蜡法工艺建造。

3. 柴窑瓷器的纹饰工艺多样化，一样为模印、釉下多彩纹饰。

4. 柴窑瓷器的釉质是矿物质颜料，在矿物质釉面上再刷了一层薄薄的石灰碱釉。

5. 柴窑瓷器釉中有灭亡和破开气泡。



6. 柴窑瓷器的款识是印刷型，在黑褐色长方框中?釉色的“柴”“官”“柴世宗”等款识。

8. 柴窑瓷器的表里壁釉色一致。9. 柴窑瓷器接纳垫烧，圈足无釉。 10. 柴窑瓷器底足不管是圆形，多棱形底部釉的处理如刀切一样的整洁。 11. 柴窑瓷器一种是细砂垫烧，另一种是黄土垫烧，不管细砂或黄土垫烧的露胎圈足上均有蜡的油浸色。 12. 柴窑瓷器大多有细开片纹，也有大开片纹，还有无开片臭干黑、色釉的结晶体和钙化；气泡起头碎裂…

微观下：微观老化、结晶体析出、矿物质着色的晶体构造；气泡老化…

纹。

5、清三代珐琅彩瓷器微观特征？

康熙色底，雍正诗文留白、乾隆开窗。